欧体楷书以造险称绝书坛，《九成宫》造险尤为得心应手。此碑犹如玲珑宝塔，精巧机括俯拾皆是。其险绝之处，多隐于重心变化中，人但知其险而不知其何以险。
如“壑”字，粗看似无奇异之处，而和后世欧体高手临帖作品一较，机括尽现。首竖的偏左，第三横的偏右，居中两点的宽间距，“口”的偏左，“又”的两画交接位置，“土”中竖右靠且左倾，全是机括所在。开启这些机括的，是一把叫做“重心”的钥匙。
李琪本《九成宫》翻墨本↓
清代姚孟起的临《九成宫》，笔画很精美，但是笔画组合太简单了，只剩平正，不见机括。普通高手和绝顶高手的实力差距，就是这么大！
清代姚孟起临《九成宫》翻墨本↓
当代欧体名家田英章临《九成宫》，一如姚孟起的平正↓
当代欧体名家卢中南临《九成宫》，和原帖比笔画偏肉感，位置不到位，仍然没读懂原帖，“又”写法全变了，原帖的“又”是有巧妙变化的↓
青年书家范琛临《九成宫》，笔画偏骨感，几处重要机括不到位，左重右轻，反而不稳了，卢中南的临字和原作比不到位，但他将“又”笔画写粗，平衡了重心，实临中夹带了自己的结字规则。
颜真卿早年学欧楷，《郭虚己墓志铭》里就有浓重的欧味。《祭侄文稿》里的许多字也体现了欧阳询的造险规则。
《祭侄文稿》↓
“真”字横画的左翘↓
“次”两点水的下沉
左侧是《祭侄文稿》的“念”字，右侧是《仲尼梦奠帖》“念”字↓
颜真卿的造险险得隐秘，是不动声色的险，老米的造险可就有点赤裸裸的，有一种“字不惊人死不休”的感觉。
《苕溪诗帖》的险字↓
黄庭坚的造险水平也牛，不过相比老米还是偏中和一点。“阁”字“各”的口向左错位，这是欧阳询《九成宫》的手法。
左边是《松风阁帖》的“阁”字，右侧是《九成宫》的“阁”字↓
左侧是《松风阁帖》的“平”字，右侧是欧阳询《虞恭公温彦博碑》的“平”字，横画的高低处理不同↓
《松风阁》“筑”字和《九成宫》“架”字，同用错位技法↓
结论：
1，实临最容易暴露书者的读帖程度。
2，实临很重要，出功夫要靠实临。不实临，不知道真高手是什么水平。
3，拿近现代、当代的书法高手去衡量欧颜、老米黄庭坚等宗师级别的高手，可以感觉两者差距很大，但不是不可及。一旦我们克服了眼力和识见的差距，凭借如今发达的真迹复制技术，当代完全可以出现不输给古人的书法绝顶高手。
4，《九成宫》绝不适合初学，其字重心变化在微处，内涵太深，多数人只能学到平正的欧体，学不到险绝的欧味。与其花费数年数十年的纯功，只得到平正的欧，还不如直接从平正的书学开始，入门更易，收效更快。
—— ＥＮＤ ——