徐悲鸿的老同学章伯钧，
曾说过这样一番话：
“有一次在任公（李济深）家中，
悲鸿对我说：‘伯钧，我送你一匹马吧。’
我说：‘我不要你的马，我要你的女人。’
他听了，摇头说：‘那些画，是不能送的。”
可见，徐悲鸿不光于感情中与女性
有着剪不断理还乱的纠葛，
于艺术创作中，
对其女性人体画作也有着
独特的见解和喜爱……
这是徐悲鸿1924年创作的《女人体》，现藏于北京徐悲鸿纪念馆。画作中女性特有的圆润，被体现得格外到位和极富立体感。此幅以女性背部为视角，笔笔准确，结构严谨，肌肤部位起伏柔美，通体线条曲转流畅，发型梳理飞丝飘逸，踝踵肘突，施笔不苟，可见徐氏功基厚重，魅力无穷。
1919年抵达法国后，
徐悲鸿并未直接进入巴黎国立高等美术学院学习，
而是在当时非常知名的“自由画室”蓄势待发。
“自由画室”的知名度很高，
学生需要买门票才能进去画。
交多少钱就可以在里面画多长时间，
对徐悲鸿这样经费不多的留学生来说，
时间就成了最宝贵的东西。
所以他基本是上午或下午去半天，
抓紧仅有的半天时间来完成素描作品。
现实条件往往会影响创作的各个层面。
徐悲鸿当时很喜欢使用一种“安格尔素描纸”来画素描，
正是因为这种素描纸的底是灰色的，
只需要画亮部或暗部即可，
省去了画中间调的时间。
在“自由画室”这样需要凭票入场的地方，
徐悲鸿如此想办法省出更多时间画更多素描作品。
别人画一幅的时间，他可以画两三幅！
看过徐悲鸿在巴黎期间创作的那些石膏素描作品的人就知道，
这种准确的素描功力传承自当时巴黎国立高等美术学院中科学的创作方法。
徐悲鸿以其高超的敏锐度，
完成一幅4开大小幅面的素描只需约3小时。
最终，
徐悲鸿通过了极为严格的入学考试，
成为巴黎国立高等美术美院众多精英中的一员。
之后，
徐悲鸿的素描基本功达到了炉火纯青的地步，
他的人物素描具有动态天然，
一目了然的特征，
不但能把比例画得准确，
动态画得自然、调子画得和谐，
而且还能体现出人物的性格、传达出人物的精神，
给人以美的艺术享受。
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