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怀素《自叙帖》临习指要（二）：结体谈 □ 陈克年 书法风格面貌的形成有两个根本性因素：一个是笔法，是书家取法和习惯书写的方式，一个是结体，是多年积累的审美习惯，两个因素互为表里，不分彼此，相得益彰。《自叙帖》的结字特点显然与其纵横万象的豪荡书风有着最为密切的直接联系，当然，大草的自身属性也决定了该帖在结体上的奇正相生与丰富多变。草书结字既有着书家惯性的特征，也有着任性挥洒带来的偶然与意外，这些都是分析草书结体一个很重要的因素。 一、纵向结字立势态 通篇看《自叙帖》字的结体，很多是纵向取势，从篆书结字的纵向到隶书和魏晋结字偏扁方，再到怀素书法中结字取纵势，显然既有着时代审美的变化，也有着书家自身的习惯与选择。如起首句“怀素家长沙”（图1），字字取纵势，可以看出其平时结字的惯性状态；第十一行的“胸”字、第二十三行“概”字（图2），有意识地将左右结构调整为上下结构以取纵势，还有后面的“开士怀素僧中”“醉来信手”（图3）等，都是以高大的纵向结字立势态，可以说，这种结字取势，具有顶天立地的气概，为该帖的抒情风格和挥洒的无碍奠定了很好的基础。
二、大小纵横写风姿 在怀素草书作品中，如果说该帖结字特点，其中结字大小纵横的变化应该是非常显著的一个特点，他打破字形大小仿佛的平衡，以纵向结字为主，又不时以大小、纵横的变化来调整平衡。如“承口”“卷轴夫草”“戴公”（图4）等处，反差非常之大，却又风姿自具；如“国谒见当代名公”“无疑滞”“兼好事者同作”“饮水撼枯藤壮”（图5）等处，也都有着十分明显的纵横、大小变化，这样的变化在通篇作品中时时得见，一方面制造险绝，一方面化险为夷，可以说，怀素的这种任笔为体的能力无疑令人十分向往。
三、随机生变开气象 《自叙帖》的结字，不但在大小纵横上任意挥洒，同时，时时随机生变，这一方面是他快速的运笔速度有一种势来不可挡，势去不可遏的气势决定的，在迅疾的书写中，如果有一些其他想法或阻遏，就像飞瀑直下，遇到山石阻滞，自然飞花四溅，激情横流。这种状态下的结果是，要么肆意横流，失却法度，要么同时牢牢把控，大开气象。如“粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”（图6）这一段落中，笔墨、结字、情绪、气象极动人心；同时，他善于以不同的节奏点来控制全局，如“绢素多所尘”“焉颜刑部”（图7）等处，都是擒纵自如，控制十分到位。其中“绢”“所”“颜”等字形成的大节点成为本帧的点睛之笔，十分精彩。在唐代书法尚法严谨的大格局中，这种有序中的破坏充分显示了怀素的天纵才情。
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