有胆就来闯金庸的“书法江湖”

颜真卿  《裴将军诗》刻帖

秃笔翁痴迷于书法武功，甚至到了痴书法如命的地步，但玩物丧志，境界不高，而且对于书法武功来说，秃笔翁更多地钟情于书法而不是武功，武功只是他的副产品。对此，金庸在《笑傲江湖》中有阐述：

秃笔翁一上手便给对方连封二式，自己一套十分得意的笔法无法使出，甚感不耐，便如一个善书之人，提笔刚写了几笔，旁边便有一名顽童来捉他笔杆，拉他手臂，教他始终无法好好写一个字。

张飞  《八蒙山铭》

如此一来，秃笔翁每一笔都写不下去，他连换了《裴将军帖》（颜真卿）、《八蒙山铭》（张飞）和怀素《自叙帖》，始终打不流畅。

怀素  《自叙帖》局部

（秃笔翁）提起丹青生那桶酒来，在石几上倒了一滩，大笔往酒中一蘸，便在白墙上写了起来，写的正是那首《裴将军诗》。二十三个字笔笔精神饱满，尤其那个“如”字直犹破壁飞去。他写完之后，才松了口气，哈哈大笑，侧头欣赏壁上殷红如血的大字，说道：“好极！我生平书法，以这幅字最佳。”

虽然打败了，他却对对手令狐冲说：“兄弟，全靠你逼得我满肚笔意，无法施展，这才突然间从指端一涌而出，成此天地间从所未有的杰构。”真是活脱脱一个“书痴”的形象！

王羲之  《丧乱贴》

张三丰爱徒被奸人所伤，骨骸寸断，而张三丰不幸目睹这一切。深夜悲愤难眠，凭空写起《丧乱贴》。书中是这样描写的：

张三丰走了一会，仰视庭除，忽然伸出右手，在空中一笔一划的写起字来……原来写的是“丧乱”两字，连写了几遍，跟着又写“荼毒”两字。张翠山心中一动：“师父是在空临‘丧乱帖’。”……师父指书的笔致无垂不收，无往不复，正是王羲之“丧乱帖”的笔意。这“丧乱帖”张翠山两年前也曾临过，虽觉其用笔纵逸，清刚峭拔，总觉不及“兰亭诗序帖”、“十七帖”各帖的庄严肃穆，气象万千，这时他在柱后见师父以手指临空连书“羲之顿首：丧乱之极，先墓再离荼毒，追惟酷甚”这十八个字，一笔一划之中充满了拂郁悲愤之气，登时领悟了王羲之当年书写这“丧乱帖”时的心情。

随后张三丰情之所至，将“武林至尊，宝刀屠龙。号令天下，莫敢不从。倚天不出，谁与争锋？”24个字演为一套极高明的“倚天屠龙”武功，每一字包含数招，写一字便有数般变化。以自身的情感及高超的书法融合出来这独一无二的精妙武功。

褚遂良  《房玄龄碑》局部

他在襄阳英雄大会上接连写出《房玄龄碑》、张旭《自言帖》和古拙的石鼓文，从小楷继而狂草继而大篆，他展示了很好的家学渊源。

“一阳书指”是朱子柳绝顶聪明的创造，他将“一阳指”的点穴手法，和书法艺术融合起来，创造了一种书卷意味十足的霸道武功。这一武功，银钩铁划，劲峭凌厉，充满了威武雄健的阳刚之气。

张旭  《自言帖》

朱子柳的这一套“一阳书指”，和张三丰、张翠山、秃笔翁的书法最大的不同，在于其他人的书法武功，都有严密的招式，而他的“一阳书指”更多的是随兴发挥，毫无沾滞，随心所欲，灵感突发。

石鼓文

书法和武功一样，不拘章法，才能突破创新。怀素从屋漏痕探知草书奥妙，王羲之从流云感悟笔法，古来多少书法大家，亦是在章法之外，从世间万物之中领会书法真谛。