黄庭坚 教审帖 台北故宫博物院藏
当今，随着“高铁时代”的到来，物理距离已经不是问题。微信刷屏，图像与影像云集蜂拥，信息的便捷与海量，使远在天涯变为近在咫尺。同时，亿万百姓感受信息得以同频共振，影响面极广。这种信息传递的超时空性，使得我们目前的生活节奏空前快捷，波普艺术的倡导者安迪·沃霍尔“将来人人都将成为十五分钟的世界名人”的论断已经成为现实。艺术现象如烟云过眼，风靡影从，转瞬即逝，艺术的快餐化已成为不争的事实。
在信息爆表的当代，由于当代价值取向日趋多元，从业者的构成日趋复杂，作为极富传统意蕴的书法艺术，评判标准的探讨愈显困难。书法标准，是书法发展的目标、标靶、基本准则，是书法家“共同体”的最大“公约数”。建构书法标准是为“书法”这个行业的从业者明确规范和标准，探讨发展的可持续性，建构发展秩序，只有获得尽可能多的“共识”，才可能成为标准。
改革开放以来的书法发展，成果是明显的。从20世纪80年代的“狂飙突进”，到90年代的“回归传统”，再到近十余年的“重温经典”，书法发展深入帖学传统、深入“二王”经典的程度是不断加深的。在以前书法标准的探讨中，我曾撰文论述了书法标准的“质”（什么是“书法”，什么不是“书法”的问题）与“量”（同样是“书法”，优劣程度的问题），书法创作的“不变”（传统的精华部分）与“变”（时代特点部分）。今天仍然坚持这些观点。当代书法的发展，对“质”的认同渐趋深入，对“量”的区分渐趋细致；对书法“不变”部分的学习渐趋深入，对书法“变”的部分的追求渐趋强烈。从以上角度判断，就书法主流趋势而言，当代书法40年的发展是健康有为的，方向感是明确的，方法论是有效的，成果是显著的。一些真正的“丑书”、“俗书”、“怪书”、“错书”、“恶书”现象出现，书法舆论马上跟进批驳，多在微信迅速传播，正是显示了当代书法发展的成就是显著的。
当代书法标准的探讨，李一、陈振濂两位先生做出了突出贡献。李一所承担的中国文联课题“当代书法评价体系研究”，得出了“四性”和“十六条”的框架。所谓“四性”，是指“书写性”、“文化性”、“艺术性”、“时代性”四大要素。陈振濂正在推进的中国文联课题“当代书法评价体系的建立”，已经确立了“评价”、“评估”、“评审”、“评论”的四维构成。两大研究成果，均系一人挂帅、集体完成，呈现体系性、本体性、综合性特点。相对而言，李一先生的评价体系侧重于“书法作品”的研判，陈振濂先生的评价体系侧重于“书法”本体与“受众”分析的层面，各有独到之处。
沈曾植 章草条屏之一
笔者认为，当代书法标准的探讨，要包括书法体系的四要素：书法作品、书法家、受众、文化意蕴。
对书法作品的评价是标准建构的根本。作品首先要有“作品感”。古代书法作品重在文字的书写，“作品感”不是首要考虑的，更重“书写性”。而当代书法重在凸显书法的艺术性，外在形式是首要的，这个“外形式”包括作品的章法、结字法、笔法、墨法，又包括作品的装饰与装潢，乃至摆放环境的设计。“作品感”重在突出书法作为造型艺术的属性，受到当代美术性质的影响。“作品感”也包括文字内容的选择与意蕴的生成，是就整体而言的。“作品感”强调作品的唯一性，是不能反复“复制”的，往往是为独特环境量身打造的。这是书法标准的“当代”特点。
书法家方面，包括传统功力、个性表现、人格修养三方面。传统功力决定了书法家深入书法艺术“本体”的程度。个性表现决定了书法家对书法史的独特贡献，凡是书法史上的一流大家，首先要有与众不同的独特风格（书写风格、章法风格）。人格修养决定了书法家的综合魅力，深厚国学修养和人格修为是主要方面。中国艺术讲究“知人论艺”、“以人论艺”的传统与惯性思维，对书法标准的探讨离不开对书法家本身的评判。书法风格不等于书法家的全部，书法风格只是书法家审美个性的外化，也就是说，从书法风格里看不到书法家道德的好坏，只能看到书法家审美修养的高低。
书法受众也是评价标准体系的一方面。书法作品是由书法“共同体”来选择认定的，接受者的评判是不能忽视的因素，评价体系的建构应该考虑受众的认可程度。刘熙载《艺概·书概》中说了十三种“书气”：“凡论书气，以士气为上。若妇气、兵气、村气、市气、匠气、腐气、伧气、俳气、江湖气、门客气、酒肉气、蔬笋气，皆士气之弃也。”十三种“气”大致对着十三种书法意象：妇气——软媚纤靡，兵气——剑拔弩张，村气——粗野浅陋，市气——随波逐流，匠气——食古不化，腐气——陈词滥调，伧气——鄙劣错讹，俳气——轻佻油滑，江湖气——装腔作势，门客气——寄人篱下，酒肉气——佯狂蛮横，蔬笋气——淡而无味，士气——中和深邃。“气”论是古代书法独特的赏评方式，因其描述的概括性和模糊性，言有尽而意无穷，把书法的众品味讲得淋漓尽致，让人回味不已。“气”有雅俗之别，而唯有“士气”——不激不厉的书卷气才是书法所崇尚的。刘熙载的评价带有时代特色，但是其中的审美描述还是具有书法“不变”的因素，也大致符合当代书法众生相。用现在的语言描述，书法有“学者书”、“展览体”、“丑书”、“俗书”、“怪书”、“错书”、“恶书”等不同种类，不难对号入座。
文化意蕴是综合性指标，代表书法家的文化深度，作品能否表现出书法家的思想观念或学术追求，是考量书法高下的根本因素。评价书法除审美评价（超越实用、无功利、无利害）以外，尚有观念标准：政治的、道德的、科学的、欲望的体现等功利标准，也对书法评价产生直接或间接的影响。
以上书法作品、书法家、受众、文化意蕴是建构书法当代评价标准的四个要素，均可进一步量化深化。
刘宗超 中国书协学术委员、河北大学艺术学院院长