“春节联欢晚会”早已风光不再，可央视每年都在百姓“年夜饭”上端出这道“菜”，总归有人会“品”有人会“尝”的。今年，春晚导演赶“时髦”，祭起传统书法大旗，让大名头的沈鹏、李铎、张海、苏士澍与孙伯翔各写一“福”，凑成《五福临门贺新春》节目“彩头”与观众“互动”,但愿傻坐电视前的观众真能“福”从天降，不让“抽奖”成了“内授”的陪衬。
五幅(“福”)墨宝花落谁家不劳笔者“咸吃萝卜淡操心”，倒是大导们煞费苦心请来“尊神”能不能力挽节目颓势，让人“匹夫有责”起来。
先听听观众怎么说。
“春晚”甫一播出，微信圈便“毒舌”疯传，网名“神秘侠客”的檄文《恶心!!这样的书法也能上春晚?》(详见1月28日“书法原创精品”网)即为其一。“侠客”君自称火气之大，“差点没把电视给砸了”，从沈鹏到孙伯翔逐一开“喷”：沈字结构、笔法以“前无古人，后无来者”讽之，还指“福”之“示”旁“缺点”(缺了一点);李铎的“福”字“田”底竖画收笔怪异，被穿凿成“要想富，走险路”;张海之枯笔让此君“说多了都是泪”;稍稍入眼的苏士澍的字也“实在缺乏金石高古凝练之气”;对孙伯翔书法的“形散神聚”则明褒暗贬……
凭良心说，春晚亮相这数人纵有千般不是，毕竟都是翰苑高人。就说孙伯翔老吧，正如天津市书协副主席邵佩英先生所言，“吃”北碑一“吃”就是半个世纪，这样的执着，恐怕在追逐名利日盛的今天已不多见了(详见邵佩英《透过笔锋看人生》)。正是满腔心血寓碑魂，孙伯翔才“用一管柔毫写出了刀砍斧剁的点画形态和笔意”(刘正成先生评孙伯翔语)，才不负“当代写碑第一高手”美名。为什么如此大家手笔露面“春晚”，都让众人不服呢?笔者以为错不在“大腕”们，怪就怪“拉郎配”的春晚“大导”的无心之诛。风格奇异之作只能在相宜的亭台楼阁、高堂雅居展示才能相得益彰，也只有趣味相投、声气相通之人才为之心驰神往。君不见，孙伯翔在中国美术馆两度办展，无数虔诚攻艺者天南海北涌潮而至，何其壮观!相反，就是让明朝大腕杨维桢搦管为“春晚”站台，一派乱头粗服的“奇拗”相，照样会让目高于天的“侠客”们轰下场。推而论之，许多经典大片只能在影院看，盯着手机算是聊解饥渴，哪能极一时之盛;名角亮相如果没有剧场效果，堂会之上肯定也“泯然众人矣”。
“春晚”为人诟病，连带“五福”让人不服，还是长期“一拍脑袋”拍出的毛病。常言道：“到什么山唱什么歌。”明知众口难调，还是窄巷抬木头直来直去，谁买你账?就比如，稍懂美学者皆知有壮美优美之分、哲理情趣之别;稍懂书法者亦知真草隶篆行诸体、中堂条幅斗方对联诸款。既然请出五名书家，为什么不能让“五体”百家争鸣、让多种章法百花齐放呢?更何况，拿被行家啧啧称道的“沈(鹏)草”来撩略知“颜柳”皮毛的艺盲，岂不知鲁迅在《文学与出汗》文中援例，贾府的焦大并不爱林妹妹。当然，沈鹏绝不是林妹妹，亲爱的电视观众也早不再是托小自贱的焦大，而成了“上帝”。再说了，连清华某校长当着客人的面，手捧书画大家张仃的篆书礼品也读不全，就更不能苛求行行出状元的电视观众能品尝张海“草隶”之味了。
特别让观众不服的是，凭什么“近水楼台先得月”。噢，身居书协高位，就可挟之为重，平时凭借广大会员的会费、团体组织的声望操办个展、兜售作品也罢了，好不容易“一年一度”的“春晚”机会，也要论资排辈、权力为上?以沈鹏诸老一向淡泊名利臆测，此番“出镜”或许怀有服务“公益”的长者之风——可惜被人当成“枪使”，又一拳打在了棉花上。
孟子曰：“天下有达尊三：爵一，齿一，德一。(《公孙丑·下》)”意即年高爵大，自然“德劭”，因而受人“待见”。其实，方今推行尊贤尚能、公推公选，更当打破“天下达尊”!与其让“春晚”为名家大腕锦上添花，不如多为无名小卒雪中送炭。君不见，曾经年年“春晚”独占鳌头、被捧为“小品王”的大腕赵本山离开了，“春晚”并未“倒下”;相反，“西单女孩”任月丽因为上了一回“春晚”，从此“星光无限”，去年还惊艳纽约时代广场。试想，若是央视早作打算，在书法爱好者中来个挥“福”海选，擢其胜者，选其“五体”，正好让“草根”们得展才艺——要知道，沈鹏诸辈是不缺亮相机会的。再则，“春晚”节目需要“保鲜”，如果“剧透”一拨书法新星，不是比闻名遐迩的艺坛耆宿更让人期待?
笔者此番吐槽，不是对“神秘侠客”的呼应，也不是对央视爆出“春晚”收视率逾72%好评的质疑。倒是真心为灌了太多迷魂汤的主事者献副清醒剂。“黄莲”味苦，希望明年“春晚”更甜，“春晚”翰墨更香。