石涛是清初“四僧”之一。明亡之时他不过是个三四岁的小孩，他的出家更多的只是一种政治避难。与渐江的“受性偏孤”不同，与八大山人的癫狂也不同，石涛的性格中充满了“变”的因素，他身处佛门却心向红尘。康熙南巡时，石涛曾两次接驾，并且主动进京交结达官显贵，企图出人头地，但权贵们仅把他当作一名会画画的和尚而已，故而功败垂成。因此他在自许清高与不甘寂寞之间矛盾徘徊。好在他聪明绝顶，对绘画又有异于常人的高明之处，他把这种内心矛盾化解在画作之中。他深究画理画法，云游四方，纵意于名山胜水之间。
他的山水画在写生的基础上大胆突破前人的种种规范，以新颖独特、充满情感与张力的风格与复古主义思潮针锋相对。他主张体察自然，强调真实感受，要“深入物理”“曲尽其态”，达到“山川与予神遇而迹化”的境地。因此，他“搜尽奇峰打草稿”，在自然山川中滋养笔墨、陶冶性情。
石涛的山水画面貌繁多，各种手法运用灵活，不拘守于一种体格。在章法上，他打破当时流行的“三叠两段”式的框架，以及聚散分合、搬前换后的套路，能出奇制胜，“变幻神奇懵懂间”。
纸本水墨、设色，共14页，每页纵38厘米，横24.5厘米，现藏于广州市美术馆
此套《书画杂册》作于1690年，时作者48岁。全册共作山水8幅，其余6幅为单页的隶书和行楷书题记(将于下期选登)。这几幅山水册页构图新颖，技法灵活多变，或以湿笔浓墨勾写山川氤氲气象，墨气淋漓，空间感强;或以粗线勾斫，皴点并用，层次丰富，表现山水浑厚苍茫之感。