文革期间他饱受磨难，红卫兵指着他大骂：睁开你的狗眼看看!你画的是什么狗屁东西，连个形都画不准还敢称画家。抄家时，他眼含泪水，把数以千计的画作浸泡在水桶里，用木棍捣烂，自己端着水桶倒进沟里。
这位被贬的一无是处的画家正是关良。
关良(1900–1986)，字良公。生于广东番禺，1917年赴日本学习油画，1923年回国，任上海美术专科学校教授，参加过北伐战争，任政治部艺术股长，长于中国画、油画。曾任浙江美术学院教授、上海中国画院画师。著《关良艺事随谈》、《关良回忆录》。出版《关良京戏人物水墨画》、《关良油画集》等。
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关良这个人争议很大，究其原因在于他独特的绘画风格。上面两幅作品就是典型代表。
分歧的关键在于关良的画在“形”这一层面上几乎可以说没有任何技巧可言，他用笔十分拙，是一笔一笔画出来的，这完全是儿童画的画法。 有人说他不懂艺术;有人说他画画还不如小孩;也有人说他就是名气大，跟郭沫若是朋友，参加过北伐，老郭帮他吹的 。
称赞他的人也的确不少：齐白石称赞关良的画是纸上活物，是创新，自创一派的关良派;郭沫若赞扬关良：小巧可人，幽默耐读，天真烂漫，耐人寻味;李苦禅说：“良公的画法叫得意忘形。”德国人主动为他出画集并付与丰厚稿酬，中国画家有这待遇的，仅有齐白石和关良。
这么多人追捧关良，而他的画就像儿童画一样，到底好在哪里呢?还是问题给出了答案——好就好在像小孩子一样。
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关良正好与黄宾虹相反。他是倒着练功的，先西方美术，画素描、画油画、然后拉小提琴，听交响乐。转了一圈后回来，再迷京戏，泡戏园子、学老生、画戏、最后一超直入如来境。
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看关良的画常常想一句成语叫“得意忘形”，我们常常讲形神兼备，但关良先生走的是“遗貌取神”的路子。他的画都不大，但是很精。
看关先生的画仿佛觉得画中的人物就在戏园子里唱念做打，近在眼前。虽没有写实的布景，华丽的戏服，但你就是能感觉到画中人眼神里的风情万种，身段中的回味无穷。
关良的戏曲人物画，看似稚和拙，但稚中却藏老辣，拙中透着天趣，他是稚中见苍，拙中见巧，见大智，见大勇。他笔下的人物，在脱净了市井油滑的同时，赋予了清爽素朴和深沉健朴，他是借中国戏曲人物之躯，来表现中国笔墨的博大精深和中国笔墨的无穷趣味。
正是如同孩童般的天真烂漫，讲究意蕴，拥有一颗赤子之心，才能造就中国绘画史上不可或缺的一位写意大师。