长亭外，古道边，芳草碧连天。送别总是带点惆怅和失落，无论是别人还是别地，徐志摩再别康桥，挥一挥衣袖，不带走一片云彩。也是饱含着无尽的不舍。中国画里送别题材作品不少，我们选取了一些，大家来看看古人，是怎么风雅的说再见的!
在文学史上，送别诗萌芽于《诗经》，其中即有“昔我往矣，杨柳依依”之语。
五代顾闳中《韩熙载夜宴图》中主人与客人道别的场面，都是以人物为主的送别景象。
五代顾闳中《韩熙载夜宴图》第五段散宴送别
以山水为主的送别图最早出现于两宋，根据石守谦的考证，北宋李公麟《阳关图》是与送别有关的早期山水图式,惜作品并未存世。《阳关图》更偏向于“诗图”，即以诗词入画使作品具有“送别”的意象，这也是文人画家创作的一种传统的送别图模式。
元李升《澱山送别图》
明唐寅《金阊送别》
明末清初萧云从《秋林送别》
送别图发展至明代达到兴盛，此时的书画创作在文人社交生活中发挥着重要的作用，读画与题画是文人唱和与交流的一种方式，而以书画作为赠品也成为一种风气。
例如，王绂的《凤城饯咏图》是为当时的太医院御医赵友同所绘，以送别图来表示对友人的不舍之情。宫廷画家王谔创作于1510年的《送源永春还国诗画卷》则是一种跨国友情的见证。唐寅的《金阊别意》则是送给一位苏州地方官员的作品。
清吴历《秋林送别图》
清戴熙《冶山送别图》
从作品内容来看，古代送别图的意象源自送别诗，如柳树、河水与美酒等，画中多出现长亭、折柳、兰舟或是正在作揖的人物。
明沈周《京江送别图》 1491年
明沈周《京口送别图》
明文伯仁《秋浦送别图》
传统江岸送别模式的作品一般采用一河两岸的构图，取景多选择具有送别意象的景物。例如，明代画家沈周创作于1491年的《京江送别图》描绘的是他与友人在京江送别叙州太守吴愈赴任的场景。此外，明代画家文伯仁的《秋浦送别图》、丁云鹏的《寒江送别图》皆为江岸送别的图式。
元赵原《晴川送客图》
清王原祁《送别诗意图》
陆上送别模式的作品在明代中期以后大量出现，作品以山水与树石为主景，烘托出瑰丽的气势，并以小桥流水作为点缀。例如，清代画家王原祁《送别诗意图》是为其前辈龚秉直所绘。王原祁与龚秉直的交情很深，曾为他创作过多件作品。在题跋中王原祁以长诗抒发了不舍的离情，并言：“门旅雁两三声，我去西江君北征。一片楼头寒夜月，桃花流水隔年情。两载相思南北分，孤舟淮浦忽逢君。离愁一夜连床话，湖岸西风浪接云。”
明沈周《虎丘送客图》
此外，还有一些作品以表现地方的特有景物为主，如沈周笔下的送别图曾多次描绘虎丘山，有《虎丘送别图》《虎丘恋别图》等作品。前者并未取虎丘山的实景入画，而是用山水比德的方式来赞誉友人;后者选取了一片丘陵地，画中的山石墨色淡雅，树木用笔概括。岸上共有四人，其中的两人向即将远行的友人作拜别之态。 从这些作品中可以看出，画家创作送别图的自由度有了一定的提升，表现出较浓厚的私属性。并且作品的写实性也有所加强，不仅记录了现实中的美景，同时也表现出朋友之间共同的生活经验。