王翚的画在清代极负盛名，他被视为画坛之正宗，追随者甚众。因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将他这一门派称为虞山派。康熙三十年(1691)，他奉诏绘制《康熙南巡图》，历时三年完成，康熙皇帝赐书“山水清晖”四字。他的好友恽寿平对他非常尊崇，曾写下“高云都入王郎卷，乱覆清溪八九峰”“看君画石如云手，落纸精华已百年”等诗句。
关于王翚的学画过程，他在《清晖画跋》中说：“翚自龆时搦管，矻矻穷年，为世俗流派拘牵，无繇自拔……临颖茫然，识微难洞，已从师得指法，复于东南收藏好事家纵览右丞、思训、荆、董，胜国诸贤，上下千余年，名迹数二百种，然后知事理之精微，画学之博大如此，而非区区一家一派之所能尽也。由是潜神苦志，静心求之。每下笔落墨，辄思古人用心处……于是涵泳于心，练之于手，自喜不复为流派所惑，而稍稍可以自信矣。”王翚最终从世俗流派的不同门户偏见的羁绊中解脱了出来，不再受限于山水画的“南北宗”之分。他将黄公望、王蒙的山水用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。张庚在《国朝画征录》中评价道：“画有南北宗，至石谷而合焉。”
纸本墨笔，纵64.6厘米，横39.4厘米，现藏于台北故宫博物院
此幅《万壑松风图》，款识“仿黄鹤山人，剑门樵者王翚”，无纪年。全图气格沉雄，眉目疏朗，可谓得王蒙用笔用墨之精髓。王翚“仿黄鹤山樵”之作较多，此幅为其中水准较高者，应其绘画生涯后期所作。