中国的绘画，虽在表现曲线美极盛的时代，亦只能表现体量之观念，已如上述。反过来说，为什么不能表现物象体量的真实观念呢?原因大概有两点：一方面是环境同思想的关系，一方面是绘画上原料的关系。西洋的绘画，在15世纪时，凡·爱克已经将油画的原料及使用的方法，有很完密的发明;到文艺复兴的时候，用油作画已很精美。这种原料制成的色彩，有极多的便利：一、易于改变;二、因质料凝固的缘故，色调的程度易定，由深的色调，到浅的色调，很多变化，因此易于表现物象的凹凸;三、不易变色;四、经久。有这种种完密的材料，在绘画时对工作与技巧方面，给予很大的帮助;加以古代希腊思想之复兴，做了他的骨干，促成西洋绘画上伟大的结果。
朱耷《鸲鹆·立轴》
朱耷《梅花图》
朱耷《枯柳栖禽图》
中国的绘画，皆用水彩或水墨为原料。水彩为原料的色彩，其不适用的地方，恰与油画色彩相反：一、用水彩色科不易改变;二、水墨是流动性质，色调深浅的程度难定，因此不易表现物象的凹凸;三、易变色;四、不经久，在时间上很易消失。水墨色彩原料有以上种种的不便和艰难，绘画的技术上，形式上，方法上反而束缚了自由思想和感情的表现。即曲线方面，亦只能描写体量之观念为止，绝对不能达到体量真实观念之表现。
齐白石《灯蛾》
齐白石《牵牛花蜻蜓》
齐白石《水草游虫》
西洋的绘画，倾向于社会、历史及生活上种种的描写。中国的绘画，倾向于个人、断片及抒情的描写。这种两方面不同的表现，与民族的个性、思想、风俗、区域、气候、各种环境，有绝大的关系。但在实际绘画上所借以表现的材料和技术的各异，使两方实不能倾向于同一的步趋。中国的绘画，由没有结束的曲线美的表现，变化到第三个时期的单纯化、时间化的表现。我们可以很清晰地综合在两个原则中：一方因环境思想的关系，他方因绘画上原料与技术的关系。(本篇完)
弗洛伊德《穿防水衣的男子》
弗洛伊德《双重肖像》
弗洛伊德《苏西》