明 汪关篆刻铜印《张炳樊印》
(上海博物馆藏)
明 汪关 张炳樊印 4.55×4.55×3.2cm 上海博物馆藏
古代的铜印可刻可铸，本无定则。至唐宋元以后，也只有官家铸印还有些讲究。明末以来士大夫以耽玩篆刻小技为乐，从一般的古物把玩到自己分朱布白，期间趣味盎然。在此风气下，自然有许多印人参与。当他们热心于古铜印的发掘、考订、收藏时，有一方刻有自己姓名的铜印是颇能满足嗜奇之士的自炫心态的。汪关就是因为偶然得到了一方汉代铜印“汪关印”而改的名字。
中国印章艺术渊源流长，到了明代中叶由于石材的引进和广泛应用，印章以工匠刻制过渡到了文人篆刻的崭新时期。铜――作为印章的承传主体也随之逐步退出了历史舞台，刻铜之法反倒被人忽略了。
有了文人的介入，从而使印章艺术到明清时达到了一个空前发展的高峰，并形成流派纷呈、风格多样的繁荣景象。明清之交也是十分引人注目的一个特殊时代，明末以来士大夫们皆以耽玩篆刻小技为乐，从一般的把玩古物到自己分朱布白，其间趣味盎然。印家各逞所长，在印材上多动脑筋，如切玉家江皓臣、刻竹印的杨褒、潘西凤、紫砂印的顾昕等。明代张灏《承清馆印谱》中所录22位印人作品来看，有16人80多件铜印作品。由此可见明清印人多善治铜，同时也表明在石材广泛应用时期，还有很多印人并没有完全放弃以铜为载体的创作。如明末清初印人汪关刻“张炳樊印”、苏宣的“张长君”、“张灏之印”、吴良止的“采真堂印”等。他们从过去委托工匠刊刻到亲自设计、亲手操觚。这些印多系铸造成型后又经修饰，故线条含和中寓方劲，堪称精品，在流派篆刻发展的长卷中，留下了浓重的一笔。
汪关是晚明徽州地区篆刻家，他师法汉代铸印并融入宋元朱文印的书卷气，印风和平典雅，别开纯正的复古印风，对后世的影响十分深远，“张炳樊印”是其风格代表之作。
阴山工作室：此印在上海博物馆官网名称为《汪关“张炳樊印”石章》，而所展示的图片表明系金属印，相关研究论著亦称此印为铜印。故上博官网系谬误。
作者简介
汪关，字尹子，歙县(今属安徽)人，家娄东(今江苏太仓)。明代著名篆刻家。生卒年不详，约活动于万历、崇祯(1573～1644)年间。原名东阳，字杲叔，后得汉“汪关印”遂更名。其手制印章，为时所重。陈芷洲(浩)尝摹其印。汪关对汉印独有所钟,功夫也下得最深,他以冲刀法直追秦汉铸印,开创了一种不同于何震的工整典雅的新格局。其篆法严谨,刀法坚实挺拔,章法工稳停匀而富有变化。他的印章主要是取法工稳精美一路的汉铜印和玉印，而又行以冲刀，所以刀法稳重而灵动,加之其章法上分间布白,严整茂密,十分精到,因此形成了典雅秀逸的风格,人称“娄东派”。周亮工把文彭以后的篆刻家分为“猛利”和“和平”两派,推何震为“猛利”派的代表人物,推汪关为“和平”派的代表人物,可见其当时的名望。倘以精、工方面的造诣论之,明代可说无人与之匹敌。汪关的印作一方面品味高雅,艺术内蕴深厚,另一方面构造工巧精致可爱。因此,不仅为书画家所重,而且那为一般人所喜爱。明末许多文人士大夫如董其昌、王时敏、文震孟、恽本初、归昌世、李流芳、钱谦益、赵文佩等人的用印,大都出自汪关之手。寄居江苏娄东，与程嘉燧、李流芳交往甚密，其居室称宝印斋,清陈浩曾经把他所刻印摹集为《宝印斋印式》4卷。