钟繇《昨疏还示帖》
此帖(如图)如细雨青帘，雅意无穷，“无所结滞”。笔法更多楷意，左右纵横，总无夜雪重裘，点顿啄憩，似做紫戏靛鸣。欲学点画灵动，当首举此帖。
钟繇《昨疏还示帖》
书之灵动，先须通达透彻，体肥气滞已是难为，造作萎靡愈发不能;要身舞轻盈而意吐隽雅。快言温语，直指人心，方为爽利。此时，一不可见爽朗便奔坡跃林，挑挫飞张过度，并不可才通透便围栏筑阁，掠磔如一无味。
点如叶花、如眉发，若曦露、若翼云，虽形容万千亦不夺主要，一芥一珠又包涵具彩。点画精神书劲朗，妙在排列相宜。而音声清越文集萃，须有大道明德。将满怀唯抒一二分，写世象但以微柔者，此为说理。如本帖言与未及、暖与还寒，身感之语，描画自然，方外之乐，比拟常情，如何不老道自如?
故学书之时，文思并重。合殊异于笔管，分修短于篇章，以历秋经冬之苍默，做春山飞翠，藏而申吐、将行欲止，方可以点画入书。无所结滞潜无声，未合流光破未明;瓦赋垂檐春入墨，梅香院落野当晴。
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杨震方《碑帖叙录》上海古籍社本：魏钟繇书，楷书六行。刻入《淳化阁帖》《大观帖》《淳化秘阁续帖》《东书堂帖》《玉烟堂帖》等。
王学岭临书脞语(十四)
笔者，势也。
虽笔软而生奇怪，实势行而交相映带，尽同自然。以回转藏护之力，擎攒簇紧密之新。秋霜冬雪，万山葱葱。是笔法之开合纵横，所以有声有势。蔡中郎之后，卫巨山运笔营墨，溯古论书。观嵯峨之连冈，均无间之流势。静亦为动作，有寓有承。书而为颜色，仿佛宛转。卫夫人则豪情寄托银钩，崩浪写入骨肉，千里阵云，先声力制。故为势有二，一曰风发流淌，思无停顿，以成其律;一曰腾挪舞蹈，气力专精，以振其响。各象其形，斯造妙矣。平直钝滞，皆非为书。
王学岭 楷书钟繇《昨疏还示帖》临后中堂