在当代书坛，笔名老铁、以独特的行草书面貌名世的魏哲，是一位秉承明清书法经典，出道很早，成果也颇令人瞩目的书家。“书画兼擅，从传统入手继而出新，自成风貌。于同辈中独树旗帜，备受爱戴，盖有由也。”著名书画鉴定家、书法家杨仁恺先生就曾给予魏哲很高的评价。10月中旬，恰逢“2016当代名家书法提名展——魏哲书法展”在北京荣宝斋展出，我作为他书法圈中的老朋友，有幸先行赏读了他的数十件书法新作，与其人其书再一次零距离对话，感觉有很多话想说。
魏哲书《觉海法因庵主开悟诗》
魏哲书毛泽东《十六字令》其一
魏哲书李白《独坐敬亭山》
1950年出生于冰城哈尔滨、祖籍辽宁盖县(今盖州市)的魏哲，在外人看来，其书法人生颇为辉煌，但不为人知的是他有着坎坷的人生经历。他曾用这样一句话来表达对人生的感悟：“十有八九难如意，留下憾事启后人。”与魏哲坐在一起聊过天后，便会知道他的经历真非常人可比。但无论遇到什么境况，他对书画艺术始终如一、矢志不渝。1976年唐山大地震，当时魏哲所住的城郊宾馆和整个唐山一样一夜之间化为废墟。幸免于难，从废墟中爬出来的他一路讨饭往家走，一路仍然念念不忘写字画画。正是缘于他的这份追求，1978年他因书画特长调到兴城文化馆担任美术组组长，按他的话说：“真正的书画生涯从此开始。”1981年中国书法家协会成立，他成为中国书协第一批会员。之后他调任锦州市书协担任第一届秘书长，接着又成为锦州市书协第二届主席，锦州、葫芦岛两市分设后又担任了葫芦岛市书协第一任主席，后来又担任辽宁省书协副主席兼书法创作委员会主任及中国书协理事、创作评审委员、草书专业委员会委员等。若干年来，他的书法及独特的个人魅力一直影响着辽宁书坛，其特立独行、独具面貌的行草书风也早已在全国范围内引起轰动，成为当代中国书坛明清书风的领军人物之一。
魏哲书毛泽东《沁园春雪》
中国书法蔚为大观。就艺术性而言，草书被公认为最难。魏哲偏偏钟情于草书，特别醉心于对明清诸家的学习、消化与吸收。1980年，他以“二王”典雅书风参加东北三省书法展，有幸得到杨仁恺先生的器重和赏识。从此以后，时任辽宁省博物馆馆长的杨老每年都把魏哲叫来观赏馆藏明清书法珍宝(那个年代限于馆藏设备条件，馆藏珍品年年都要晾晒)。一次又一次观摩、一次又一次聆听杨仁恺先生的点拨，对于张瑞图等明清书法经典，魏哲有了非常难得的感知和发现。张瑞图在用笔上打破中锋用侧锋，结体一反左低右高为凸显左边、模糊右边，节奏左右摇摆，而且是用肘写字、变使转为翻折等等，这些入微入妙、见人所不见的妙悟都深深地铭记在魏哲的心里，使其在日后的创作中如有神助。当然，就技法而言，魏哲除了醉心于张瑞图的奇诡之外，还吸收了徐渭的恣肆、吴昌硕的沉厚以及八大山人的风采，经过长期的融合锤炼，最终化育成属于他个人的强悍、高古、诡谲的书法面貌。
魏哲书《花雨松风》联
观魏哲书作，其用笔八面出锋、刚柔相济，以中锋求骨，更多是用侧锋或散锋达其性情，以彰显神采气韵。书家重视每一笔的起、行、收，在似乎不经意的挥洒中力求法度完备，无俗笔更无败笔;结字参差错落，大小、欹正、繁简、肥瘦、曲直等诸多对立因素融合化一，纯任自然，变化中有呼应，寓稳于险;用墨枯湿浓淡，尽在挥洒之间，笔情墨趣流注于笔端;布白有致，节奏明快，注重整体效果和细节的完美，力求字与字错落、行与行和谐，通过这种字紧行疏的章法给人带来疏朗开阔、贯气通神的艺术享受。
探寻魏哲成功的奥秘，诚如书家本人所言，一个书家的成功是坚定的目标和信念，经过长期的笔墨技法锤炼，加上澄澈的心灵与人性的修行和良好的文化素养浸润使然。而对于草书创作，书家在创作过程中的状态尤为重要。观魏哲作书，有胆大心细、法意相承的感觉。他的草书作品既令人乍见即喜，又让人久看不厌，进而爱不释手。魏哲数十年挥毫濡墨、矢志耕耘，其风格决绝的魏氏草书已成为当代书坛一朵香溢四海的艺术奇葩。(魏哲，中国书法家协会第四、五、六届理事，中国书法家协会草书专业委员会委员，辽宁省书法家协会顾问)
魏哲书《问青有黄》联
魏哲书《樵歌松云》联