陈子庄(1913-1976)原名陈福贵，号壶公，今年是他诞辰110周年。20年前的1991年10月，上海举办过一次规模较大的《陈子庄画展》，当时媒体的宣传用语是“上海画家看好陈子庄作品”，横看竖看都觉不舒服。陈子庄作品的价值是客观存在，用不着你“看”，本来就“好”，而眼前的“看好”一词，大有行情看涨的意味，这其实违背了陈子庄画画做人的本意。
陈子庄画画立意很高，目的很明确，他说：我们“并不是为画画而画画”“必须要以民族、国家的前途和民族文化的长存不衰为前提”;“我们作画，其社会的作用是牵引民族思想”“切不可好名贪利，把后人教坏了”(《陈子庄谈艺录》)。如众所知，他当时像一切正直的知识分子一样处于“困厄”之中，但画中绝无自我表现者的苦闷抑郁与穷愁迷悯，有的只是一片光明。他的山水小品创造了当代巴蜀山野间平凡生活的动人情境，趣味平淡悠长 。陈子庄一向注重绘画作品中的哲学意义，同时也看重绘画中的逸格，认为“逸是逃逸——从内心到形式均逃逸了，不受任何束缚和羁绊”。因此他从精神世界中寻求体悟，由此升华到对物象的理解，最终呈现于绘画创作中。
