我们知道，篆书、隶书用笔以中锋为主
汉代简牍上的行草开始出现了侧锋用笔
魏晋南北朝的墓志、造像记、抄经等
对中锋侧锋的运用已经非常熟练了
书法风格仍以质朴古拙为主
东晋王羲之中锋和侧锋并用
创造了一种新的审美风格
唐代孙过庭的书谱
把篆隶和王羲之行草的风格用一句话概括了
古质而今妍
王羲之的书圣地位
并不是因为他把字写的多么好
是因为他在书法历史的节点上
改变了书法的审美风格
唐代颜真卿从张旭学到了用笔的真谛
他的书法是以篆籀的笔法为主
也就是中锋用笔
这也是为什么
唐以后的历代名家
都以颜真卿书法为入门对象
比如
苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄
董其昌、王铎、傅山、刘墉
学颜真卿书法
一学到了楷书结构的严谨
二学到了篆隶的中锋用笔
这也是为什么元代赵孟頫说
结字因时相传，用笔千古不易
但很多人并没学到颜真卿的精髓
另外很多人学二王的书法
所用多是失去二王书法神韵
并且和真迹相差很多的翻刻的刻帖
所以，明清以后的很多书法艺术
既失去了秦汉的古质
也失去了魏晋的今妍
到清代中后期
具有灵敏艺术嗅觉的书法家
提倡学习魏晋墓志碑刻书法
提倡学习不被重视的民间书法
特别是妄人康有为先生
不仅有完整的理论阐释
还有自己对碑学的实践
碑学书法发展到现在
提倡书法重点学习篆隶
提倡书法学习民间书法
提倡还原古人真实书写
提倡继续挖掘古人书学
的书法家
已经寥寥无几