鹰与“英”谐音，故被人们视为英雄的象征，历代丹青妙手画鹰喻鹰以高瞻远瞩、坚强刚毅及勇往直前的大无畏气概加以赞美。这幅画鹰作品，是八大山人朱耷晚年精品佳作。此图绘雄鹰屹立于岩岭石巅，攫身侧目之势，益显志翮凌云的英姿，刚健有神，捷锐威猛。岩间枯木横生，笔情纵恣，倔强雄奇，夸张却富生气。人们独爱其笔下的苍鹰，因其如飞似动，元气淋漓，以神取形，意在笔先。八大山人所写的雄鹰，气势非凡，活灵活现，但不是霸气与粗野感，而是雄鹰高瞻远瞩并势挟风雷，同样显示出画家刚毅正直的气质与壮阔雄浑的胸襟。他落笔大胆，点染细心，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。观其章法，大处纵横交错，大开小合，小处欲扬先抑，含而不露，张弛起伏，适可而止，绝不剑拔弩张。
此图中的雄鹰，正是所谓白眼看青天，以寓其不平之气，画中的岩石作卵形，有岌岌倾倒之势，八大笔下的苍鹰独创一格，其雄鹰予人雄浑超迈之感，力透纸背，章法奇，用墨重，尤其是他以林良的“积墨法”画鹰背，鹰背宜浓笔才厚重，但其巨翅则浓墨及焦墨并用，以显其坚挺。这些具有鲜明个性而异乎常规的造型，正是八大山人惨遭国破家亡之痛而愤世嫉俗思想的反映。
我们认为，八大山人晚年所作《独立睥睨》是他的代表性作品，用笔挺劲刻削，构图奇险，画风别具一格。他画的鹰，苍劲圆悴，神情惊警，借以表现他孤傲落寞，晴空出世的思想。在画笔的曲直迂回，浓淡明晦之间，一吐画家胸中之块垒。较之过去公认的朱耷画鹰名作，如《空谷苍鹰图》(上海博物馆藏)、《画鹰图》(故宫博物院藏)、《双鹰图》(八大山人纪念馆藏)等作品，不仅毫不逊色，而且在某些方面更胜一筹。
首先，将此图与上博所藏《空谷苍鹰图》相对比，二图在画法上并无明显区别，仅在构图上略有差异，绘制《空谷苍鹰图》的时间略早于本图，且在构图上多出枯树、岩间小草等，与明代林良的画鹰构图十分接近，尚未完全脱离林良画法的桎梏，而本图则在意境上更具特色，且在个人风格的运用上，多有个性画法，尤其是在表达雄鹰的那种“英雄独立，傲然睥睨”的精神层面更加明显，整幅画面充满了空灵、孤傲、自赏的内心世界，呼之欲出。
其次，这件作品中岩石、枯木的构图，与收藏在故宫博物院的《画鹰图》、江西南昌八大山人纪念馆的《双鹰图》除画法相同外，其构图与意境的营置，以此图为佳，其理由有三：(1)此图的禅意倾向更加浓郁，特别是在孵形的岩石造型、枯木生机勃发这二点上;(2)在鹰的画法上，鹰背、巨翅都保留有林良的画法，而在鹰嘴、鹰眼等处多是创造性发挥，上述二馆所藏的画鹰虽有所创新，但不若此图精彩;(3)如果从“超越古人”角度来看，此图尤其重要，八大山人已经能把林良的画鹰法运用到炉火纯青的地步，没有涩笔、滞笔现象，而上述二馆藏的画鹰却有此现象，特别是滞笔特征明显。如果从创新的角度来说，此图的构图是创新，横生的枝叶更是创意，已经臻于人画俱老的地步，而不是像八大山人纪念馆收藏的《双鹰图》那样已见衰年迹象。值得一提的是，本图中的苍鹰直接影响到后世的著名画家，如陈半丁、齐白石等，而其它作品的影响力则无法与此帧相比。
此图款署“八大山人写”。据考证，朱耷自康熙二十三年(1684)59岁时才署名为八大山人，直到80岁去世。可推知此画作于59岁之后，另据八大的“八”字写成二点，又知是八大山人约在69岁至80岁之间的作品。此外，八大山人晚年署款最后一个字还有“画”与“写”的区别。从传世作品看，约60岁到70岁，款题“画”字;70岁到80岁，款题“写”字，也可作为断代的佐证。再从画家印记分析，所钤“何园”方形朱文印，约使用自1670年，朱耷时年74岁。综上所述，此画应作于1670-1705年，即74岁至80岁之间。这一时期的朱耷花鸟作品，用笔含蓄内敛，有从老辣之中归真返璞之势，且画鹰的眼睛眼珠顶在眼圈上角，翻着白眼，但已由“方形”变为“圆形”， 但又与60多岁时期的画鹰作品不同，画风豪迈沉郁，特别是此图所绘鹰眼珠顶在眼眶的上方，翻着白眼，背景再加上枯枝、苍岩，意境寒苦，与他在康熙年间的艺术创作十分吻合。八大山人晚年的画鹰之作，改变了以前细锐方劲的笔势，风格渐趋朴茂雄健，构图趋向奇特、幽深，无不表现出凝重、静穆的含蓄美和思想内蕴，从而把花鸟画发展到一个崭新的阶段。
齐白石 松柏高立图·篆书四言联 成交价4.255亿元
作品上钤有著名画家、鉴藏家陈半丁(1876-1970)的收藏印五方，其中一印赫然曰“精品”二字，这在其藏品中也是异乎寻常的。我们在齐白石于1932年所作《英雄独立》的题款上找到了答案：“余年七十矣，未免好学。一昨在陈半丁处见朱雪个(朱耷的号)画鹰，借存其稿，从此画鹰必有进步。”1941年齐白石又依此稿本画鹰，甚为满意，自藏家中，至1950年赠送给毛泽东主席。据画家家属回忆，齐白石从陈半丁处借存的画稿，应是陈半丁所临此帧稿本之一。
此幅另有朱光(1906-1969)的收藏印记，说明这件藏品后来到了广州老市长朱光的手上。朱光是一位深受广州人民爱戴和怀念的老市长，没有他可能就没有广州美术馆。1948年5月，朱光调中共东北局城市工作部任秘书长。10月，长春市解放，他又调任中共长春市委书记。当时许多清宫旧藏的历代名迹流散到长春市。据杨仁恺先生所著《国宝沉浮录》记述：“在一次极偶然的场合，朱光发现了一位干部办公桌玻璃板下压了一幅山水画，他就近细看，觉得很吸引人，便表示愿以身上所插的帕克自来水笔与之交换，两人达成协议。”朱光便把换来的古画连截下的首尾裱附件一起带回，托谢稚柳先生在上海找装裱师进行复原。此件就是清宫流散古物《佚目》中所记载的北宋著名山水画家郭熙的《山水卷》，这是一幅经《石渠宝笈》初编著录的名作，也是郭熙早年作品的孤本。
朱光的许多藏品，如马远的《十二水图册》交换给故宫博物院，还通过文德路的《艺苑》将明代萧永言的绢本草书大轴和清宫旧藏的董邦达《溪水深远图卷》转给广州美术馆，广东省博物馆收藏的华岩《金屋春深图》也是和他交换的，而此帧八大画鹰作品却一直收藏在他身边，足见朱光对这幅《独立睥睨》图轴的珍爱程度了。