雨夜，翻阅傅宏志赠我的《闽派印道》。其作古厚朴拙，一见心折。
傅宏志在笔墨语言的锤炼上是下过一番功夫的。宏志长于侪辈的写篆能力，正是缘于他对古文字学及钟鼎盘铭的慧心研究。正如他在《由创作篆书斗方引发的余话》中所说：“我学书从《峄山碑》入手，复习《泰山刻石》《琅邪台刻石》《散氏盘》《毛公鼎》。其间由于接触篆刻，还临古玺，依葫芦画瓢地写铁线篆。后来将视野逐渐转向秦权诏量、刻石文字和简帛书。虽是临摹，但潜意识里还是想将所接触的东西进行整合。”宏志篆书的结体、造型甚或某些章法都明显受到秦权量、诏版、铜镜汉篆以及封泥、汉印文字的影响。在创作中，宏志以“摹印篆”参合秦汉文字，以方折为主，按多提少，并掺入行草笔意，既方且圆。其书笔简而形方，犹带隶意;字形虽方，却有意无意间或平正或向右下倾;布局有行无列，或缜密或疏朗，给人以随意轻松之感。
写隶书有古意很重要，古意要在对碑、简的忠实临摹和悉心体会中渐渐悟得。宏志写隶，行笔劲捷肯定，起落峻利。其起笔顺势而起，变藏锋为露锋，收笔亦多提笔挑出，有灵动飘逸之姿。其用墨，浓则涨成块面，枯则呈为飞白，反差虽大，然层次井然。其结体简约古拙，天趣烂漫。宏志在书写中随势赋形，使字态灵活多变，打破了标准隶书平整的特点，但仍有严格的规范。在章法布局上，疏密轻重相间，毫无刻意安排之迹。他的书法既有异常严谨的法度承接，亦有自如从容的写怀属性。我们可以体验到宏志的书写过程虽是漫不经心的自由挥洒，但其提按与收放俱在抑扬顿挫、曲折宛转的状态中行进，很有韵律，一派天趣，烂漫至极，表达含蓄却又能畅所欲言。宏志认为，书法作品的结体、章法、墨色可以有别于经典，但运笔之法和线条必须是传统的。他追求两周、秦汉人书的古厚沉雄、劲健醇雅，所以作书时结体亦不斤斤计较于像古人，而是“篆贵婉而通”，作“逆向”理解，创作中方圆兼施，唯求自然。
秦汉古玺是一座巨大而辉煌的印学宝库，那结字造型的奇美多变，用笔用线的方圆兼施，章法布局的不拘一格，还有风格的沉雄、瑰异、端庄……可以说是多姿多彩，让人流连。难怪宏志对其格外青睐。读宏志的古玺印作，其印面文字的重心并不整齐划一。有些印文字的重心与一些左右结构的偏旁位置随机安置，因势生发，使作品别有一种生动自然的童趣。其文字的章法直接来源于钟鼎古籀字形，取其不拘一格、丰富多变。其印作能在平实、朴拙之中见性灵，在斑驳古貌之中见刀情笔趣。宏志善于利用和变化古代印式，利用砖、陶刻字等可供篆刻创作使用的素材转化入印。在章法上，其印作动中寓静、虚实相生，活泼中见质朴严谨，险绝气势中含稳健。在刀法上，冲切相间，力求印面奇崛、苍茫或静穆、率真。其不同的印有不同的用刀特点，因需施为，进退有度又淋漓尽致，大胆果敢而又非率而操觚。
古人云：“古为我用。”当今书坛大家林立、群星璀璨，如何取舍，全在于“我”。如写颜是颜、写柳是柳，便不可谓不善学者。一切当以“我”为出发点，要有海纳百川之宏大胸怀，固本纳新;明辨古人之短长，取其精华。艺术贵在有“我”，没有自我，则无以立足。然而自我是有一个庞大根基的，不是盲目的自我。不唯书法，推之一切学问，此皆是至则。不知傅宏志以为然否。
