(三)勾线用笔
工笔画中的白描勾线，以四尺斗方以内的作品为例，要尽量坐着画。用力处不在手，而在臂与腕。在画时，手指只起到提按、转锋的作用，行笔则要全靠臂力。这样画出来的线条方能流畅、不拘谨。白描画中的勾线用笔一般有四种方法：空起空收、空起实收、实起空收、实起实收。中锋用笔要相对多些，要求做到基本的“圆”“平”“厚”。对书法用笔及线形趣味的体会能帮助我们更好地在白描画中用笔塑形。工笔画中的白描画法与书法用笔的许多规律是相近甚至一致的。
一般情况下，勾线时要在墨中加一两滴清水，让墨色略浅，并减少胶的浓度。这样运笔时能更为流畅，会减少滞笔的情况。
(四)实例解析
临摹白描，一要看懂画面的物象结构，二要研究作者组织线条、塑造形象的方法，三要学习用笔的起止、提按和墨色深浅的变化，四要看印章位置与构图形式的关系。
《三月花明》(见上图)描绘的是桃花。此作中的花、叶、枝的穿插比较复杂，故临摹应先从第一层的物象临起，再逐步向第二、三层深入。勾线运笔时应注意起笔与收笔的变化。该紧实的线，用笔要慢行;该松活的线，用笔要开放，从而使描绘对象显得自然生动。勾线时，腕、臂是行笔的关键。形的变化最好用腕、臂的力量解决，手指不要动。若用手指控制行笔，线不容易画大、画匀，形也不容易顺畅，作品会显得小气且气韵不畅。
临摹《荷池风清》(见上图)的难点是对鸟的丝毛处理。临此画时，首先应注意丝毛运笔的轻重、粗细，但也不能忽视用笔的爽利感和空起空收的勾线方式，不然线条容易变得死板、僵硬。行笔时，起笔、收笔都在空中，只有中间的用线是落于纸上的。这样丝出的毛能够相互衔接起来。画荷时要注意其外形的圆厚和动势起伏。画荷茎要注意其扭转的形态。浮萍用笔要统一，同时也要有疏密变化。鸟嘴用笔要坚挺、劲利。