善用古者能变古丨米芾“入古出新”的学习方法，你写会了吗？

天姿凌轹未须夸，

集古终能自成家。

一扫二王非妄语，

只应酿蜜不留花。

这是清代著名书法家王文洽对米芾的评价。如果说米芾最早是以“集古字”、学前贤而走入书坛的话，那到后来“一洗二王恶札，照耀皇宋万古”之时，他已是一位入古出新的大师了。

米芾在晚年所作的《自叙》对自己学书经历是这样描述的：

余初学先写壁，颜七八岁也，字至大一幅，写简不成。见柳而慕紧结，乃学柳《金刚经》，久之，知出于欧，乃学欧。久之，如印板排算，乃慕褚而学最久。又慕段季转折肥美，八面皆全。久之，觉段全绎展《兰亭》，遂并看《法帖》，入晋魏平淡，弃钟方而师师宜官，《刘宽碑》是也。篆便爱《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹简以竹聿行漆，而鼎铭妙古老焉。其书壁以沈传师为主，小字，大不取也，大不取也。

大致可以看出他受五位唐人的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。米芾有很多特殊的笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书；外形竦削的体势，当来自欧字的模仿，并保持了相当长的一段时间；沈传师的行书面目或与褚遂良相似；米芾大字学段季展，“独有四面”、“刷字”也许来源于此；褚遂良的用笔最富变化，结体也最为生动，合米芾的脾胃，曾赞其字，“如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色”。

由此可见，米芾书法艺术成就的取得，是与其向古人广泛学习和自己刻苦修炼密不可分的。专攻米芾书艺研究的著名书法家曹宝麟在《中国书法全集·米芾卷》中称：“米芾对古人技法的深刻理解，得之于持之以恒的揣摩临习。古来没有任何一个书家，可与元章的精勤相敌。”其子米友仁在米老的一件书跋中也曾写道：“先臣芾所藏晋唐真迹，无日不展于几上，手不释笔临学之，夜必收于小箧，置枕边乃眠。”

米芾善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，而尤以行草书见长。米芾的书法影响深远，在当时就被同为“宋四家”的苏轼和黄庭坚大加赞赏，后世更成为文人学者临摹研学的对象。黄庭坚称赞其书法：“如快剑阵，强弩射千里，所挡穿彻。书家笔势，亦穷于此。”可见其笔力惊人。米芾能诗擅文，又取长于各家各派，故“寸纸数字，人争售之，以为珍玩。”

米芾在书法理论上也有着较高的成就。他对于书法的用笔、布局以及整体风格，都有着自己独到的见解与体会。米芾的用笔、布局的特点主要在于富于变化。

在布局上，其在《海岳名言》中云：“石曼卿作佛号，都无回互转折之势，小字展令大，大字促令小，是张颠教颜真卿谬论，盖字自有大小相称，且如写‘太一之殿’，作四窠分，岂可将‘一’字肥满一窠，以对‘殿’字乎！盖自有相称，大小不展促也”，“余尝书‘天度之棍’，‘天’、‘之’字皆四笔，‘废’、‘觏’字多画在下，各随其相称写之，挂起气势自带过，皆如大小一般，真有飞动气势也。”从中可以看出，米芾认为字体大小应符合文章的结构和情境，不能千篇一律。

而在用笔上，米芾自称“刷字”，即善于在转折和顿挫之中展现出其豪迈的气势与张力，有时极为流畅，有时又一波三折。写大字时容易露拙，因此要像写小字那样精细，一笔不苟；写小字时容易马虎，故要像写大字那样有气势和气韵。米芾在用笔上更倾向于侧倾，虽是中锋但却在转折顿挫中一波三折，给人以“八面出锋”的动态美感，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”二字，体现了米芾用笔迅疾而劲健，尽心、尽势、尽力。

米芾作品欣赏