“积千家米,煮一锅饭” 米芾：洗洗都能吃

韵高气古出钟王，

半作仙姿半作狂。

无边风神通四面，

蝇头险劲压苏黄。

——林岫《韵高气古出钟王》

米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了“米点山水”。其个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。宋徽宗诏为书画学博士，又称“米襄阳”、“米南宫”。

米芾平书法用功最深，成就以行书为最大。南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。”意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出。

米芾习书，自称“集古字”，虽有人以为笑柄，也有赞美说“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”（王文治）。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。根据米芾自述，在听从苏东坡学习晋书以前，大致可以看出他受五位唐人的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。

元丰五年（1082年）以后，他开始寻访晋人法帖，得到了王献之的《中秋帖》。这先人为主的大令帖（王羲之第七子，官至中书令，人称“王大令”），对他产生了巨大的影响。但生性不羁的米芾并不满足于王献之的字，早在绍圣年间就喊出了“老厌奴书不换鹅”，“一洗二王恶札”。

尽管如此，此时的米芾书法并没有定型，他在元祐三年（1088年）书写的《苕溪帖》《殷令名头陀寺碑跋》《蜀素帖》，虽然写于一个半月之内，风格却有较大的差异，还没有完全走出集古字的门槛。元祐六年（1091年）后，米芾卜居海岳庵时，又学过羊欣书法。直到“既老始自成家，人见之，不知何以为主”时才最后完成了自己风格的确立，大概在五十岁以后。

若论体势骏迈，米芾则当属北宋造诣最高的书法家。米芾书法，稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。他即要求在变化中达到统一，又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。

米芾作品欣赏

《穰侯出关诗帖》，行书，纵29.4厘米，横26.4厘米。北京故宫博物院藏。

释文：

穰侯去国缓驱车，蔡泽还来取范睢。

恶客只应真可厌，恠他汉相馆丘墟。

诗中说涉及的人物：穰侯、范雎、蔡泽，三人先后均为汉相，秦昭王免去穰侯相位，由范雎接任达10年，之后范雎称病逊去相位，又推荐蔡泽接任。但是蔡泽仅仅做了几个月，因被恶语中伤就托病送回相印。

老米感慨人生，三位汉相各个才高八斗，仍似走马灯般轮换，汉相房舍劫灰零落成废墟，恶语者又是那么可恶。老米书法上的自信，对官场得失反差。籍此也发发牢骚，安慰下自己。

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《知府帖》，行书，纵29.8厘米，横49.6厘米。台北故宫博物院藏。

释文：

黻顿首再拜。后进邂逅长者于此，数厕坐末，款闻议论，下情慰忭慰忭。属以登舟，即径出关，以避交游出饯，遂末遑祇造舟次。其为瞻慕，曷胜下情？谨附便奉启，不宣。黻顿首再拜。知府大夫丈棨下。

米芾在信中感谢这位知府的提携和教诲，而对方也特地嘱咐米芾即早登舟离开本地，避开无谓的交游或集会。

米芾写信的时间，应是元佑二年（1087），当时是他在汴京（河南开封）交游活动最频繁的时期，虽然他并无官职在身，却能结识仕宦朝臣，他曾与好友王涣之前往驸马李玮的宅邸观赏晋贤十四帖，在收藏家苏激得到王献之书迹的唐摹本等，传说还曾在驸马王诜的府邸处举办过“西园雅集”的大型聚会。同年稍晚，米芾便离开汴京，到扬州（江苏扬州）担任地方官吏的幕僚。

此为致知府大夫书札。由“属以登舟，即迳出关，以避交游出饯”，或即元祐二年去汴京东归时所作。

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