一样是磅礴伟岸的书风，当井上有一第一次见到距其1300余年的颜真卿书迹时，陷入了纠结的沉思中：
不是这样，不是那样，当你为书法弄得心神不宁时，看到颜真卿的瞬间你会震惊不已，惊愕地瞬间被他牢牢吸住。你能抓住什么。但能抓住什么?我说不出来。若能说出，除非谎言。能抓住的只有“具体”。只抓住“气氛”不行，只抓住单纯的“形”也不行。“具体”不是语言，不是“气氛”，也不是形式，所以是“具体”。煞费苦心，死乞百赖地把它表现为“形”。是否叫临写无关紧要。
虽然说的比较玄化，总之一句意思：我被颜书惊呆了，简直是形神兼备的大牛!
颜氏家庙碑(局部)
井上有一，1916年2月14日生于东京，是一位代表了20世纪后期日本的艺术家。剃着光头，挥运巨笔，墨迹飞溅，摸爬滚打，旁若无人，无拘无束，放荡不羁，一个野蛮十足的家伙!这是大多数人对有一的印象。“他在学校是平凡的教师，回到家里是前卫艺术家。”认识有一的人这样形容他。
井上有一临本(局部)
井上有一，1916年2月出生于日本东京，是一位代表了20世纪后期日本书法高度的艺术家之一。少时的井上有一就喜爱绘画，终因家境贫寒上不起美术学校转而进入国立师范学校学习，19岁时师范毕业后从事小学教育工作。
井上有一临本(局部)
井上有一初登书坛是在1950年，时值34岁。但他仅过两年就离开了书坛。在进入书坛的初期，他参加了不少国内比赛，可以说，他的书坛初涉，是非常顺利的。
但是，他在自己的年谱里只记上作品参展的内容，未提获奖之事。一般来说，获奖当大书特书的。
左：颜氏家庙碑(局部) 右：井上有一临本(局部)
这两年的参展获奖，使他发奋创作的热情受到了挫折。这是因为他对评审工作更偏重于人际关系、而并非看中参展作品的内容和作者的素质大失所望。
就在孤独而艰难的钻研书艺，有时又因困惑而踯躅不前时，他见到了颜真卿的书法。1968年，井上有一写下了他看到颜真卿书法的时感动：“贝多芬说过巴赫是大河，颜真卿也是大河，是黄河。”
井上有一临《颜氏家庙碑》
井上有一尊崇颜真卿书法，晚年更是将颜真卿之磅礴书风、挥洒自如之意气奉为旨归。并且在临习颜书时，记录下他数遍临摹揣测、呕心思酿的思索过程。
井上有一临《颜氏家庙碑》
井上有一偏爱颜氏书风，或许是骨子里有着和颜真卿同样的革新思想。井上先生在他逝世的前两年，将对颜氏书法的景仰之情以原尺寸通临《颜家庙碑》2880字的形式展现出来。更令人讶异及敬佩的是这部临书竟补全了原碑的缺字，当立于临作前时，那种肃然动情之感，不仅在于书作庞然之气势，更令人动情于井上有一对鲁公之书崇敬肃穆的仰慕之情。
井上有一临《颜氏家庙碑》
或许井上有一的书法风格您并未认同，然而他的学书过程、检校方法还是非常值得吸收的。