真书以平正为善，此世俗之论，唐人之失也。古今真书之神妙，无出锺元常，其次王逸少，今观二家之书，皆潇洒纵横，何拘平正，且字之长短、大小、斜正、疏密，天然不齐，孰能一之?谓如“东”字之长，“西”字之短，“口”字之小，“体”字之大，“朋”字之斜，“党”字之正，“千”字之疏，“万”字之密，画多者宜瘦，少者宜肥，魏晋书法之高，良由各尽字之真态，不以私意参之耳。
——姜夔《续书谱》
晋人小楷，最须玩其分行布白处，唐风虽欧、褚大家，似为乌丝阑所窘，东山帖便肃远有致。
——郭尚先《论书》
晋唐人结字，须一一录出，时常参取，此最关要。
——董其昌《画禅室随笔》
楷法如快马斫阵，不可令滞行，如坐卧行立，各极其致。
——宋曹《书法约言》
盖作楷先须令字内间架明称，得其字形，再会以法，自然合度。然大小、繁简、长短、广狭，不得概使平直如算子状，但能就其本体，尽其形势，不拘拘于笔画之间，而遏其意趣。使笔笔著力，字字异形，行行殊致，极其自然，乃为有法。
——宋曹《书法约言》
作小楷易于局促，务令开阔，有大字体段。
——宋曹《书法约言》
真书点画笔笔皆须著意，所贵修短合度，意态完足，盖字形有长短、广狭、大小、繁简，不可概齐，但能各就本体，尽体形势，虽复字字异形，行行殊致，乃能极其自然，令人有意表之想。然又须仿像规矩，平匀点画，使有墙壁，然后求工，庶成正果。今人未知执笔，妄逐时好，目不睹古人之迹，心不悟点画之方，谬加己意，自谓新奇，遂令散漫无端，颠末不属，虽异书佐亦奚取焉： 大抵真书不熟，手下犹能逮心，贵在模拟精心而已;行草则生意由笔底，变化在目前，使非工力至到，鲜有不临楮窒碍者矣：
——汤临初《书指》
真书点画，笔笔皆须著意，所贵修短合度，意态完足。盖字形本有长短、广狭、大小、繁简，不可概齐。但能各就本体，尽其形势，虽复字字异形，行行殊致，乃能极其自然，令人有意外之想。
——汤临初《书指》
作小楷须用大力，柱笔著纸，如以千斤铁杖柱地。若谓小字无须重力，可以飘忽点缀而就，便于此技说梦。
——傅山《霜红龛集》
晋人小楷，最须玩其分行布白处，唐风虽欧、褚大家，似为乌丝阑所窘，东山帖便肃远有致。
——郭尚先《论书》
晋唐人结字，须一一录出，时常参取，此最关要。
——董其昌《画禅室随笔》
楷法如快马斫阵，不可令滞行，如坐卧行立，各极其致。
——宋曹《书法约言》
