纵观中国书法史，学书法的人绝大多数还是知道孙过庭的，关于他的书法艺术造诣，历代书论家评价极高，宋代大书法家毒舌男”米芾对前代书家可谓百般挑剔，苛刻之极，看谁的书法，都能揪出一推毛病来，连颜鲁公他都不放过，损了人家一通，还给人贴了标签“丑怪恶扎之祖”，但当老米见了孙过庭的草书时，却佩服得五体投地、心悦诚服。
他在<海岳名言>中就这样说：孙过庭草书《书谱》在继承二王者，没人超过他。
细观《书谱》墨迹，孙过庭既得二王笔法的真谛，又有所发扬、创新。全篇开始一段用笔沉稳。速去援来，应规入矩，就象交响曲的引子，意和气平;中间写得兴起，笔势渐转放纵，点画相连，钩环牵引;到了后段，随逸兴遄飞而达到高潮，只见笔下生风，波诡云谲，尽情挥洒。首尾三千余言，高潮迭起一气呵成，真是“意先笔后，潇洒流落，翰逸神飞”，达到了“智巧兼优，心手双畅”的化境。
看《书谱》的用笔，流畅婉转中极富变化，“一画之间，变起伏于锋杪;一点之内，映带俯仰，气脉贯通。笔端或轻如蝉翼，或重若崩云，刚中显柔，柔中寓刚，飞动轻继，意趣盎然。
孙过庭的一部《书谱》成就了中国书法史上一部划时代的书法论著，进了书法之门的，恐怕想绕也绕不开。从书艺与书论的贡献来说，老孙无疑是极为成功的。
令人遗憾的是，这样一位艺术天才，其实终其一生，都没过上几天真正有尊严的日子，怎么说呢，一是官小，背后还老遭小人算计，最后竟连这个芝麻官都丢了;二是命短，灾祸缠身，最后落得客死他乡，壮志未酬身先死。
孙过庭生前的卑微，也使得在他的身后留下许多未解之谜，比如他的生卒年，老家在哪，为何《书谱》仅有卷上而无卷下，等等，学界至今争论不休，扑朔迷离。
好在，诗人陈子昂做了件大好事。
他在《率府录事孙君墓志铭并序》中，清清楚楚给后人交代了孙过庭的生平事迹，这也是现在唯一能看到较为可信的记述孙过庭生平的史料。
在铭文中，诗人感慨孙过庭这个人是一个不得志的可怜人，年幼的时候因为崇尚孝悌，耽误了学习诗文，长大以后学道，却来不及施展才学。好不容易做了个小官，又赶上凶恶叛逆之灾，等到40岁时，终于有机会见到君主，满腔热情，总以为可以展露一下才华，谁料背后又遭小人暗算，丰满的理想化成了现实的骨感。
孙过庭，经这一波又一波的反复折腾，终致贫病交加，病死于洛阳。他的大作《书谱》终究未能完成，留下了千古遗憾，
短命，计划赶不上早亡，恐怕是《书谱》这部书论巨著只有《书谱卷上》而无《书谱卷下》的主要原因。假如，老天再给这位天才几年、那怕10天8天时间，后人都有可能见到《书谱》全貌。