六、词画源流攷释
一)、引言
数年前予与家师沐雨翁及学界前輩冯其庸、香港饶選堂先生过访故宫观画，所见者历代名迹，多为卷子，跋题纍纍，朱玉满目，诗画合壁，渔父词歌，尤所喜痴者元明两朝诸公墨痕，眎之不能忘怀，词画合壁之美，意境超然之趣，法度之外另添一境矣。
今追思旧事，逰心词史，式将词画之源考其肇始，或以重温吾国绘事”枝、道、意、境”之真髓，使之中华绘事回归正脉承永续之继发千载之光輝，而此一观最为雅悦者，元季梅花道人至元二年秋八月，戱作「渔父」四幅其一，题云：”目断烟波青有无，霜凋枫叶锦摸糊。千尺浪，四腮鲈，诗筒相对酒葫芦”词画之作。亦有明季文二月五日写，一卷署嘉靖乙卯秋戱写，卷尾题咏皆録明初”吴中四杰”高啟的「水龙吟」云：”琪园丹凤飞来，几时留得参差翼。箫声吟断，彩云忽堕，碧云犹隔。想是湘灵泪，彈多处、血痕都积。看萧疏痩影、隔簾欲动，应是落花狼籍。莫到清高也俗，再相逢、子猷還惜。此君未老，岁寒犹有少年颜色。谁把珊瑚，和烟换去，琅玕千尺。细看来、不是天工，欲是那、春风笔。”高啟此词收入他的「扣舷集」中。文征明前后数次题咏竹图，予观者四件，(台北故宫有朱竹两件蒙江兆申先生垂爱予得以鉴察)可见文氏对此阙词之深爱。由此我们不难看到历代画家多有借重”词”意来表达胸臆或充实画作之内涵，来增加读者对画卷中意境之产生感情联想与共呜，不惜笔墨一题再题，此亦说明词画彼此相需之密切关系。
从词画掌故中亦可得知古今雅趣学理，清人项莲生有句名言：”不为无意之事，何以遣有涯之生。”经谭献「箧中词」品题，为文士家喻絃户之诵，其实词、画之论古今通议，项氏此句原意出于唐人张彦远「历代名画记」中，早在项鸿祚之前浙西词人厉鹗亦套用此意，在他的「赏延素心录」中题云：”张彦远云：非为无益之事，又安能悦有涯之生：海内不乏雅流，得此亦悦生之一助。」(「樊榭山房集」卷八)厉太鸿此语没有项继章影响之大，项氏点睛之笔将”悦”字改为”遣”字，令人動容了许多，句子活了起来，从此成为名句。”无益之事”便从”画”中转移到了词章上。这正说明词画相益，”文艺同源”之理。词人以画境借意幻妙，画家以词养心得迹之逰，共侵畛域，使词画之史铸造语。
今天讨论这个问题是从数卷中所谓”无益之事”而生发出词画之关系。在学术界”诗与画”的关系亦有论述，钱鐘书先生在他的「中国诗与中国画」一一开明書局「甘週年纪念集」)中论述精辟。词为诗之支流，诗画有异截然二体然有时亦获取彼此之美而完成自身之美，正如苏轼所云：”诗中有画，画中有诗。”诗与画如此，词与画亦然，目前我们讨论的是词与畫之间关系的共性与某些突出的地方，画者如何运用词意入画，词家又如何体会画家笔墨中的妙趣丰富词作之內涵，这是文艺史与画史中应该梳理的课题，予以淺拙之筆考其源流，诚请诸方教正。
《渔父图》 元 吴镇(字仲圭，号梅花道人) 绢本水墨 84.7×29.7cm 北京故宫博物院藏
二)、词画合壁之始
朱景玄「唐朝名画録」记载，”诗人张志和依「渔父歌」五首，乃为卷轴，随句赋象。”「图绘宝鉴」谓”颜鲁公以「渔歌」五首赠之，张乃随句赋象，人物舟船烟波风月，皆依其文写之，曲尽其妙。”此一则记载甚稱为吾国绘事中以词意幻象之始一时之盛行。两宋降以词創作之宏，词人輩出，婉约豪放各擅其长，然词题于画跡之中画史最为风韵者，莫过于杨䃼之，刘克荘「后村题跋」中记”䃼之词画”一则。云：”善画者不必妙词翰，有翰者，類不工画。扬补之其墨梅檀天下，所制梅词「柳梢青」十阕，不減「花间」、「香奁」。词画即妙，而行书姿媚精绝，”宜颜又云”逃禅三绝。”词画史中最赋有胜名者有米发仁题「白雪」。序云：”余戏为潇湘写，千变万化不可名，神奇之趣，非古今畫家者流也。惟是京口翟伯寿余生平至交，昨豪奪余自秘著色袖卷。以「白雪」词寄之，世所谓「念好娇」也。”(「全宋词131」)「铁网珊瑚」畫品著录，收入「画苑掇英」(22)，予观辽宁博物馆藏宋人无名氏「玉楼春思图」上有小楷書鱼游春水词，极尽婉丽可誦。金人以词题画，故宫藏明昌名士武元直的水墨赤壁图，有正大五年赵秉文草书及苏轼词句题画，为是图添加了许多生色。”至元人吴仲圭写「渔父图」及题词「渔歌子」十六阙，创作「渔父图」题類词画，蔚为大观，誉千载名跡。亦有王蒙于至正二十五年为卢士恒作听雨楼图卷，张雨、倪瓒及多人题句，又洪武二年僧道
三)、词意画境之美
吾国绘事，千年以来，隋唐之作多以金碧勾填斑斓色彩輝煌于世，隋展子虔「逰春图」犹能称祖，山水一科北宋称誉巅峰，诗画合璧之美，词文蕴藉笔墨意境之妙，初生萌芽。以苏、黄、米、蔡、文同诸家，首倡文心诗境，画中有诗，诗中有画，而词画相融者，当誉杨无咎最为擅妙，所作「柳梢青」十阙赋题四梅图有四者，畅尽其怀，写尽梅花别开生面，分四段描写，各繋以词称绝古今，此乃是乾道元年在江西之雅事。兹據「式古堂書画。
杨氏词画图卷引起词家画人之兴，唱和者计宋二人、元三人、明一人、清6人，共11人之多。「清河书画舫」、「铁网珊瑚」、「珊瑚网书画跋」、「过云楼书画记」著录，嘉庆初年为陆谨庭得，筑四梅花阁庋藏。后流落外邦，被程桢义用”番钱三而枚”购回，传为美谈。词画合美至宋以来尤盛，史有传之，今未能将诸多名迹如徵细考，以杨逃禅四梅图为论，做抛砖引玉之说矣。
四)、古今词人画者
古今词人与画者妙合有之，就诗画而言，起源甚早，「韩诗」、「毛诗」均有记载。汉代未年刘褒画云汉图、北风图。传嵆康、阮咸有十九首诗图。以”诗意”創作斯图，又以阎立德的沈约「湖雁诗意图」而最早(见宣和画谱)。五代时，擅作枯木断崖云崦烟岫之态的成都画家杜楷有「秋意并州路诗意图」。(见「图画见闻志」)台北故宫画目编。
以词意为画者亦从唐人始：傅璇琮先生编撰「唐才子傅校箋」卷三由陈耀东执笔箋证。李德裕長庆三年，「玄真子渔歌记」：”憲宗写真，求访玄真子渔歌，嘆不能致”。然当时文人遞相唱和者多，有颜真卿、陆鸿渐、徐士衡、李成矩、共和二十五阙，(「云笈七籤」123页)，(「太平廣记」卷三七引朱景玄「唐朝名画录」)，而南卓、枊宗元均有渔父词。张彦远「历代名画记」卷十有「玄真子传」称其”自为渔歌，便画之，甚有逸思”。洪迈记乃父皓藏”玄真子「清江渔釣」一轴，宣和故物，有徽宗题筆”。以词意入画宋人，称曰”词画”。棲鑰著「攻媿集」卷七十称孙浩然作「一带江山如画，风物向秋潇洒」以词入词。王诜又赏以「离亭燕」词意作「江秋晚图」。此词作者李昪，一作李昇，(「全宋词」111页)后来画家以”词意”作画，黄子久作「云收月空图」黄氏本为词曲家，曲存「醉中天」一阙，题李嵩髑髏紈扇，词不存。吴其贞「書画记」六卷记大痴長短句一阙，纸墨漶漫，残缺其半，曰：”直待云收月在空，”故记斯图「云收月空图」。(378页)，张雨「贞居词」记：「木兰花慢」和黄一峯闻筝。「百字令」，「寿玄览真人次黄一峯韵」，「石州慢」和「黄一峯秋兴」等阕，惜今不存在。但知子久擅倚声。玄览真人亦王寿衍，杨蝺「山居新话」记：”杭州开元宫住持玄览真人王眉叟寿衍有铜水滴一枚」。大痴贞居子同居杭州，往返三吴，多往还也”。吴填「渔父图词轴」云：”目断烟波青有无，霜凋枫叶锦模糊，千尺浪、四腮鲈，诗筒相对酒葫芦””，今人唐圭璋编「全金元词」收入渔父词32阙，吴梅花占21阕。沈周作「渔家傲词意图」，「柳梢青词意图」，(「式古堂书画)。
《江南春图》 明 文徵明 台北故宫藏
五)、词人生活卷跋
诗逺有「诗经」、「毛诗」诸篇，至唐大历年后诸家华灿，诗人輩出诗作蜚声历史，王维以诗意蕴藉画意，使之后来者誉为”诗中有画，画中有诗”，从此为吾国绘事恁添无窮画意，奠基了千年以来诗画合璧之完美。为我们留下了诗人画家兼而得之的生活场景、心斋情趣与艺术创作过程中的生动画面，丰富了绘事。而词者宋人犹能称雄古今，「宋词全集」亦为我们展现出一幅完美的宋人全景生话画卷与纸上江山，豪迈之雄放，婉约之清丽，如”江河汹湧之彭湃，溪沄涟漪之浪花”，读之有痴、醉二境，妙从中来，感受宋人词意心境之伟大魅力，而逰词章者，婉约一脉当颂”柳三变、周邦颜、李昜安诸家，豪放首唱者亦如”大江东去浪涛尽”句，以苏玉局、辛稼轩，陆放翁最为代表。浪漫与放达的词句为我们勾画出了千载绝唱之墨痕画迹。宋人何蘧「春渚纪闻」所述苏轼二则：”先生戏笔所作枯木竹石，虽出一时取适，而绝去古今画格，自我作古。莲家所藏枯木并拳石丛筱二纸，连手帖一幅，乃是在黄州时与章貭夫、庄敏公者。帖云：某近日百事废懒，帷作墨木颇精，奉寄一纸，思我当一层观也。后又书云：本只作墨木，余兴未已，更作竹石一纸同往，前者未有此体也。是公亦欲使后人知之耳。””先生临钱塘日，有陈訴负绫绢钱二万不偿者。公呼至，询之。云：某家以制扇为业，适父死，而又自今春已来，连雨天寒，所制不售，非固负之也。公熟视久之，曰：姑取汝所制扇来，吾当为汝发市也。须庾扇至。公取白团夹绢二十扇，就判笔作行书、草书、及枯木、竹石，顷刻而尽。即以付之，曰：出外速偿所负也。其人抱扇泣谢而出，始逾门府，而好事者争以千钱取扇，所持立尽。后至而不得者，至懊恨不胜去。遂尽偿所逋。一郡称嗟，至有泣下者。”何蘧苏轼晚輩，所记当无虚字。”元朝诗人张翥「满江红钱舜举桃花折枝」题玉潭画迹，”前度刘郎，重来访、玄都燕麦。回首地、暗香销尽。啼鸟犹知人怅望，东风不管花狼籍。又凄凄、红雨夕阳中，空相忆。繁华梦，浑无迹。丹青笔，还留得。恍一枝常见，故园春色。尘世事多吾欲避，武陵路远谁能觅。但有山、可隐便须归，栽桃客。”张翥将词心赠画意赋予画卷景物之中深蘧内函，将心相托，词画双美，留下了动人的生话画卷。苏轼箫湘图卷跋者从元至明嘉靖年凡有二十六家，”湘中杨元祥、天台叶浞、浙右李烨、闽郡郑定、吴郡钱复、钱塘高让、庐陵吴勤、榜李钱有常、庐陵蔡源、古椿李景让、华亭吴仲庄、豫章包彦肃、永嘉陈琦、温陵张仲宾、宜隐轩、独善、云安后学、钟山幻居士、南昌熊冕、复庵、颐庵、月坡道人、临川黄阳、升庵杨慎、松泉夏邦漠、古濠胡桐，三千余言。李士行「秋鄉秋晚」卷题句者有二十八人之多。可见元明人生活如此。沈周、文一时诸公为之敛手。今先生下世二十年，而徵明亦既老矣。因永之相示，展诵再三，拾其遗余，亦两和之，非敢争能于先生，亦聊以至死生存殁之感尔。嘉靖庚寅仲秋文徵明记。台北故宫藏文徴明「江南图」轴，以柔媚之笔调，芳树桃柳，坡陀远岸，把江南丰物尽收纸上，令人赏之遐想无窮。南齐柳恽有「江南曲」云：”汀洲来白蘋，日落江南春。”江南春三字出此。一时之盛，由此可知明人文人生之一斑，流风余韵令人追慕。
《四梅图》 宋 杨无咎
六)、词漫画迹大观
词意弥漫扵画跡，至唐人始扵近代，画吏之中所鉴赏者远有玄真子「渔父图」数卷，宋人王洗「渔村雪景图」意远清旷，词境满纸，元人黄公望填「月出云漫词」为画境，月上山峦，云漫清暉，冰盘幻藏，虽图残缺其半，今不见传，但也能从所记述中感受到一峯道人心词画境，「吴镇「渔父卷」亦是词意漫浸画卷，为我们留下了渔父生活之写照，明人沈石田绘「江南春」图卷和倪瓒「江南春」词，亦有文璧和乃师「江南春」词并作江南春卷，以小青绿媚春景色眎人，现藏扵台北故宫博物院，董其昌「秋华词意图」以怡然之笔写出胸中江南秋色，淡味疏貌，笔墨淸雅，如月光洒落，今人赏之悦目养心，杨州金寿门叠长短句赋梅词轴题句云：”粉萼琼蕊,雪里偷香，梅枝轻弄影，倚竹叠翠，远山玉峦屏。”金氏以词意为我们展现出一幅春寒争艳山峦玉屏之景，将词境画意之美蕴藏着深蘧的文化内涵与艺术作品之中，板桥郑燮以诗词入兰竹图，多以兰竹石为创作题材，翠滴风声，摇霜冷月，水墨淋漓，词境幻画境亦现克柔先生人生风范髙节之美，淸末吴苦铁李瑞淸均有梅花草堂图传世，前者为沐蘆草堂庋藏，题云：”琼霄玉树，横斜窗前已黄昏，几度春潮花带雨，无奈落别，凄凉纸上词。”淸道人长短句云：”梅葩天地新，春潮玉蕾花绽放，蕊寒姿俏三分雪，偷魂香幽，草堂淸暉泻，短句作长歌。”康南海亦有题陆包山「春雨海棠图」轴现藏于日本友人井上孝先生处，吴湖帆作「小红萼」款：”春深池水碧，柳烟暖菱花，江南五月盛釆莲，一舟荡词画合美，至唐时始至今越千年之久，为吾国绘事凭添无窮意境，深蘧内涵，展卷犹思，从中感受到绘者词人双修之心境，妙在词里画外矣。
《四梅图》局部
七)、词章䃼證画史
吾国画史之中亦有文字记载遗漏之現象，特别是古代绘画作品在传过程中的部分作品文献资料残缺，画迹无存为我们今天美术史梳理及古书画鉴定带来了一定的难度。但个別词章文字的存留又为我们留下了治画史之补正。如唐代词人张志和渔父词䃼正了他的渔父图，李煜「渔父词」：”一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满瓯，万顷波中得自由。”苏轼在元丰五年七月六日，王文甫家饮酿白酒，大醉，集古句作墨竹竹词。「定风波•墨竹图」：”雨洗娟娟嫩叶光，风吹细细绿筠香。秀色乱侵书帙晚，帘卷，清明微过酒樽凉。人画竹身肥拥肿，何用?记得小轩岑寂夜，廊下月和疏影上东墙。”秦观「南乡子•题崔徽写真图：”妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。凝是当年窥宋玉，东邻;只露墙头一半身。往事以酸辛，谁记当年翠黛颦?尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人。”杨无咎「柳梢青•题四梅图」：”漸近青春，试寻红瓃，经年踈隔。小立风前，恍然初见，情如相識。为伊只欲颠狂，猶自把、芳心爱惜。傳语君君，乞憐愁寂，不须要勒。2：嫰蘂商量，无窮幽思，如对新妆。粉面微红，檀脣羞啓，忍笑含香。休将春色包藏，抵死地、敎人断腸。莫待开殘，却隨明月，走上回廊。3：粉牆斜搭，被伊勾引，不忘时霎。一夜幽香，恼人无寐，可堪开帀。晓来起看芳叢，只怕裏、危梢欲壓。折向膽瓶，移歸芸閤，休薰金鸭。4：目断南枝，几回吟绕，長怨开遲。雨浥风欺、雪侵霜妬，却恨离披。欲调商鼎如期，可奈向、骚人自悲。赖有豪端，幻成冰彩，長似芳时。”「减字木兰花•题李公麟山阴图」：”山阴道士，鹤目龟趺多秀气。右领将军。萧散精神一片云。东山太傅。落落龙骧兼虎步。潦倒支公。穷骨零丁少道风。”陆逰「桃源忆故人•题华山图」：”中原当日三川震，关辅回头煨烬，泪尽两河征镇，日望中兴运。秋风霜满青春鬓，老却新丰英俊。云外华山千仞，依旧无人问。”辛弃疾「念奴娇•戏赠善作墨梅者：”江南尽处，堕玉京、仙子绝尘英秀。彩笔风流偏解写，姑谢冰姿清瘦，笑殺春工，细窥天巧，妙绝應難有丹青，图畫一時，都愧凡陋。还似篱落孤山嫰寒淸晓祗欠香沾袖淡竚轻盈谁付与弄粉调朱谶乎疑是花神朅来人世占得佳名久松篁佳韵倩君添做三友。”杨妹子「诉衷情•题马远松隐呜琴图」：”闲中一弄七弦琴，此曲少知音。多因淡然无味，不比郑声淫。松院静，竹楼深，夜沈沈，淸风拂轸。明月当轩，谁会幽心。调寄诉衷情，波撇秀颖妍媚之态，映帶缥缃。”吴文英「望江南•赋画临照女」：”衣白苎，雪面堕愁鬟。不识朝云行雨处，空随春梦到人间。留向画图看。慵临镜，流水洗花颜，自苍烟湘冷，谁捞明月海波寒。天澹雾漫漫。”「梦芙蓉•题赵昌芙蓉图梅津所藏」：”西风摇歩绮。记长堤骤过，断桥南岸，人在晚霞外。锦温花共醉。当时曾共秋被。自别䨘裳，霜枕正慵起。惨淡西湖柳底。摇荡秋魂，夜月归环佩。书图重展，惊人旧梳洗。去来双翡翠。难传眼恨眉意。梦断琼娘，仙云深路杳，城影蘸流水。”「极相思•题陈藏一水月梅扇」：”玉纤风透秋痕。凉与素怀分。乘鸾归后，生绡净翦，一片冰云。心事孤山春梦在，到思量、犹断诗魂。水清月冷，香消影瘦，人立黄昏。”「蕙兰芳引•赋藏一家吴郡王画兰」：”空翠染云，楚山迥故人南北。秀骨冷盈盈，清洗九秋涧绿，奉车旧畹，料未许，千金轻价，淺笑还不语，蔓草罗裙一幅。素女情多，阿真娇重，唤起空谷，弄野色烟姿，宜扫怨蛾澹墨。光风入户，媚香倾国。湘佩寒、幽梦小窗春足。”周密「夷则商国香慢•赋子固凌波图」：”楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。淡然春意。空独倚东风，芳思谁寄。凌波路冷秋无际，香云随步起。谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。春思远，谁叹賞、国香风味。相將共、岁寒伴侣，小窗净、沈烟熏以袂。幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。”刘辰翁「如梦令•题四美人图」：”比似寻芳娇困。不是弓弯拍衮。无物倚慵，三寸袜痕新紧。羞褪。羞褪。匆匆心情未稳。”王沂孙「一萼红•丙午春赤城山中题花光卷」：”玉婵娟。甚春余雪尽，犹未跨青鸾。疏萼无香柔条独秀，应恨流落人间。记曾照、黄昏淡月，渐瘦影、移上小栏干。一点清魂，半枝空色，芳意班班。”张炎「湘月•题徐平野晋雪图」：”把乾坤收入。篷窗深处，星散白鸥三四点，数笔横瑭秋意。岸觜冲波，篱根受叶，野径通村市。疏风迎面，湿衣原是空翠。堪叹敲雪门荒，争棋墅冷。苦竹呜山鬼。纵使如今犹有晋，无复清游如此。落日黄沙，远天云淡，弄影芦花外。几时归去，翦取一半烟水。”「疏影•题宾月图」：”雪空四野，照归心万里，千峰独立。身与天㳺，一洗襟怀，海镜倒涌秋白。相逢懒问盈亏事，但脉脉、此情无极。是几番、飞盖追随，桂底露衣香湿。闲款楼台夜色。料水光未许，人世先得。影里分明，认得山河，一笑乱山横碧。乾坤许大须容我，浑忘了、醉乡犹客。待倩谁、招下清风，共结岁寒三益益。”「浪淘沙•墨水仙」：”缥缈波明落浦，依稀玉立湘皋。独将兰蕙入离骚。不识山中瑶草。月照英翘楚楚，江空醉魄陶陶。犹疑颜色尚清高，一笑出门春老。”「赵孟頫「渔父词•题渔父图」：”渺渺烟波一叶舟。西风落木五湖秋。盟欧鹭，傲王侯。管甚鲈鱼不上钩。”吴镇「渔父词•题洞庭渔隐图」：”洞庭湖上晚风生，风搅湖心一叶横。兰棹稳，只钓鲈鱼不钓名。”「渔父词•题渔父图轴」：”西风潇潇下木叶，江山青山愁万叠。常年悠悠乐竿线，蓑笠几番风雨歇。王德琏「菩萨蛮•题倪瓒恵麓图」：”秋书吹落江南树，正是萧湘断肠处。一片古今愁，荒废碕水乱流。披图惊岁月，旧梦何堪说。追忆谩务情，人间无此情。”张翥「疏影•题王元章墨梅图」：”山阴赋客。怪几番睡起，窗影生白。缥缈仙姝，飞下瑶台，淡伫东风颜色。微霜恰护朦胧月，更漠漠、暝烟阺隔。恨翠离、啼处惊残，一夜梦云无迹。惟有龙煤解染，数枝入画里，如印溪碧。老树枯苔，玉晕冰圈，满幅寒香狼藉。墨池雪岭春长好，悄不管、小楼横笛。怕有人、误认真花，欲点晓来妆额。”高「水龙吟•题朱竹画卷」：”淇园丹鳯飞来，几时留得参差翼。箫声吹断，彩云忽堕，碧云犹隔。想是湘灵，泪弹多处，血痕都渍。看萧疏痩影，隔帘欲动，浑似落花狼藉。莫道清髙也俗，再相逢、子猷还惜，此君未老，岁寒犹有，少年颜色，谁把珊瑚，和烟换去，琅干千尺，细看来，不是天工，却是春风笔。”瞿佑「贺新郎•题奏女吹箫图」：”风露非人世。正良宵，月华如昼，云开天霁。十二楼高无人到，只有彩鸾飞至。便同跨抟风双翅。手弄参差琼玉管，向曲中写出求凰意。霄汉上，共㳺戏。祥飙浩荡吹香袂。任钗横鬓乱，懒把妆梳重试。偿尽三生于飞愿，到处相随犹殢。果然然是赤绳双系。天若有情天也许，许人间夫妻咸如是。欢乐事，莫相弃。”沈恒吉「一剪梅•自题小像」：”此老粗疏一钓徒，服也非儒，状也非儒，年来只为酒糊涂，朝也村酤，暮也树酤。胸中文墨半点无，名也何图，和也何图，烟波染就白髭须，出也江湖，处也江湖。”沈周「小月圆•自题釆菱图」：”菱湖女子梭船小，清水映红妆。风流何似，花间翡翠，锦上㚉鸯。为翻绿盖，误拈紫角，纤指微伤。看他去也，一声高唱，十里斜阳。”「小玉山•题栀子花图」：”花尽春归厌日迟。玉葩撩兴有新栀。淡香流韵与风宜。帘触处、人在酒醒时。生怕隔墙知。白头痴老子，折斜枝。还愁零落不堪持。招魂去，一阕小山词。”文徵明「水龙吟•题蕉阴仕女图」：”正拟论量，如何开折，已露新妆。欲敛难收，将舒未可，半吐幽香。真心一点难藏，疏篱外有人断肠。月色朦胧，搅人魂梦，吟绕回廊。”「柳梢靑•题梅四阙」：”竹撩松搭，暖风吹动，不容时霎。万树香云，满林晴雪，几重开匝。偶从花夜徐行，早已觉帽檐低压。恨不折来，幽斋相对，胜添金鸭。。”「鹊桥仙•题沈周为祝淇作山水图」：”髩雪髯霜，碧瞳丹脸，刚道凥期1年及。经书囗自授诸孙，不愧济南人物。德庆无涯，寿星方照，只假十年成百。地行若是比神仙，更有几孙绕膝。”陈道复「浣溪沙•题墨松图」：”蒼色扶疏覆野庭，满身鳞甲似龙形。主人依倚醉还醒。城市山林闲宰相，竹篱茅舍老书生，不妨随伴插芝苓。”徐渭「眼儿媚•书唐伯虎所画美人」：”吴人惯是画吴娥，轻薄不胜罗。偏临此种、粉肥雪重、赵燕秦娥。可是华清春昼永，睡起海棠么?只将浓质，斯梅压力柳，雨罢云拖。”沈宜修「霜叶飞•题君善祝发图」：”闷怀难表。西风弄，愁人踪迹颠倒。笑拼华发付凄凉，露泣芙蓉老。梦破柳烟蝴蝶晓，沉吟掷镜寒云扫。世事总休休，但倩取幽窗月影，夜半留照。憔悴!动处非狂，愁时易醉，画里人应知道。绕崖黄叶正纷纷，好共哀猿啸。落蕊楚江君莫恼，芳洲处处悲秋草。自有闲云飞伴，松月山空，桂丛焑渺。”曹溶「浪淘沙•题茵次收纶濯足图」：”痴绝此渔翁，不钓三公。吴南越北柳阴浓。万事且须看脚下，海阔山空。百怪舞蛟龙，雨雨风风。热场敛手是英雄。欲展丝纶还有待，人在图中。”曹尔堪「满江红•题柳春渔乐图」：”碧树清溪，孤亭外、汀沙纡曲。闲家具、笔床茶灶，渔舫如屋。湖上纶竿惟钓月，盘中鲈脍全堆玉。晓烟深，杨柳蘸睛波，村村绿。朝露泣，连畦菊。细雨洒，垂檐竹。有青蓑要著，短衣非辱。缩项鳊肥春水活，长腰白米江村足。醉香醪、船系夕阳斜，眠方熟。”陈维崧「沁园春•题徐渭文钟山梅花图」：”十万琼枝，矫若银虬，翩若玉鲸。正困不胜烟，香浮南内;娇偏怯雨影落西清。夹岸亭台，接天歌板，十四楼中乐太平。谁争赏?有珠珰贵戚，玉佩公卿。如今潮打孤城，只商女船头月自明。叹一夜啼乌，落花有恨;五陵石马，流水无声。寻去疑无，看来似梦，一幅生绡泪写成。携此卷，伴水天闲话，江海余生。”朱彝尊「万陂塘•题其年填词图」：”擅词场，飞扬跋扈，前身可是青兕?风烟一壑家阳羡，最好竹山乡里。携砚几，坐罨画溪阴，袅袅珠䕨翠。人生快意，但紫笋烹泉，银筝侑酒，此外总闲事。空中语，想出空中姝丽，图来菱角双髻。乐章琴趣三千调，作者古今能几?团扇底，也值得尊前，记曲呼娘子。旗亭药市，听江北江南，歌尘到处，柳下井华水。”「浣溪沙•题秋林放牧图」：”村里儿童惯牧牛，稳骑牛背向沧洲。一蓑烟雨不回头。红寥白蘋相掩映，水禽沙鸟互沉浮。阿侬争把画图收。”纳兰性德「南乡子•为亡妇题照」：”泪咽却无声，只向从前悔薄情。凭仗丹青重省识，盈，一片伤心画不成。别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒。卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风檐夜雨铃。”「金缕曲•题侧帽投壶图」：”德也狂生耳。偶然间、缁尘京国，乌衣门第。有酒惟浇赵州土，谁会成生此意。不信道、竞逢知已。痛饮狂歌俱未老，向樽前、拭尽英雄泪。君不见，月如水。共君此夜须沉醉。且由他、蛾眉谣诼，古今同忌。身世悠悠何足问，冷笑置之而已。寻思起从头翻悔。一日心期千劫在，后身缘、恐结他生里。然诺重，君须记。”「渔父词•题枫江渔父图」：”收却纶竿落照红，秋风宁为剪芙蓉。人淡淡，水蒙蒙。吹入芦花短笛中。”边寿民「转应曲•题芦雁图」：”芦荻，芦荻，影动半江斜日。旅鸿着意随阳，健翮岂嗟路长，长路，回首塞垣何处?”「万年欢•题古缶淸供图」：”今夕如何?便冰霜收拾，春回南国。烟火千门，行处声传爆竹。守岁团栾骨肉，愿新年、大家增福。凭谁换、春帖桃符，旧时有这风俗。浮生似促明朝，笑都添一岁，谁人能不?俯仰乾坤，得免饥寒便足。瓮底新醅初熟，又何妨、醉来匍匐。把梅花、斜插乌巾，勾引东风穿屋。”「题字令•今题杂画册之十一」：”采莲人返，恁携来、玉腕一般香洁。素手金刀才落处，道是鲛宮缕雪。回首西风，香零红乱，冷彻相思骨。玲珑片片，问谁捣破瑶月。只为几缕柔丝，牵情南诵，种就闲根节。秋水凝精花葬魂，一段空明撰结。皎齿初尝，数声清脆，早解相如渴。移来玉井，为君重长新茁。”郑夑「一剪梅•题兰竹石图」：”几枝修竹几枝兰。不畏春残，不怕秋寒。飘飘远在碧云端。云里湘山。梦里巫山。画工老未全删，笔也清闲，墨也斓斑。借君莫作画图看。文里机闲，字里机关。”罗聘「桂殿秋•题岁寒三友图」：”竹君子，松大夫。与梅合成三友图。梅花只恐嘲松竹，可有调羹手段无?”吴锡麒「孤鸾•题顾洛小青小影图」：”夕阳千古，几照到桃华，者般酸楚。痩影亭亭，料是可怜儿女。丹青纵能涽脱，恐难通、那时眉语。空剩痴云入抱，守一灯听雨。便一池春水抑何与，更一字销除，情多无据。稽首莲台，凭得慈云常护。因缘也知偃蹇，怕负伊、并头尤苦。拼却光阴草草，付西泠鸥鹭。”乐钧「南乡子•题•水南村舍图」：”何处水南村?绿是溪光白是云。飞过一双闲翡翠，柴门。十里桃花不见人。双桨荡吟魂，来看扬州二月分。冷雨寒风兼小雪，黄昏。一树梅花不算香。”顾春「苍梧谣•正月三日自题墨牡丹图」：”侬。澹扫花枝待好风。瑶台种，不作可怜红。”江开「渡江云•题董啸庵焦山望海图」：”海门空阔处，浮青一点，关锁六朝秋。大江淘日夜烟飞云敛，砥柱在中流。芳树里，楼台金碧，列圣旧曾游。新愁。云颓铁瓮，月涌戈船，竟扬帆直走。最苦是，中泠泉水，浪饮夷酋。当年瘗鹤今如在，恐仙禽、哀唳难收。东望去，高歌与子同仇。”周僖「疏影•题江白石像」：”翩然唳鹤。任俊游海内，鸥鹭相约。一舸春寒，几度寻诗，吟踪到处飘泊。归与且醉苕溪月，奈似此、江山寥落。把怨情、托赋梅花，待补楚骚疏略。还问南朝鼓吹，大晟旧谱失，谁振宫乐?一笑仙魂，携笛重来，响遏飞云低阁。尊前我自心香爇，算一样，布衣萧索。甚夜深、天上诗星，独耀贯虹芒角。”王鹏运「浣溪沙•题丁兵备丈画马」：”苜蓿阑干满上林。西风残秣独沉吟。遗台何处是黄金?空阔已无千里志，驰驱枉抱百年心。夕阳山影自萧森。”朱考臧「虞美人•题任頣临窗观梅图」：”黄昏笛里梅风起，蔓草罗裙地。满阑红萼总宜簪，不道尊前销减去年心。何郎词笔垂垂老，坐被花成恼。月寒江路唤真真，一缕清愁犹著故枝春。”包棟「忆秦娥•题仕女圈」：”凉云碧一一襟秋思如云密，如云密，十三弦上，轻轻弹出。红纱玉腕房栊寂，银䇝锦字关山隔，关山隔。一行斜雁，月明今夕。”「浣溪沙•题仕女图」：”仿佛烟波十四桥。柳阴深处小停桡。一声莺歌一声箫。桃叶桃根歌宛转，江鸶江草梦追遥。几时同载趁归潮。”向迪琮「浣溪沙•题吴湖帆双兔图」：”藉甚吴真俯具区，江山人物自清于。紫芝族望满重湖。俨影蟾宫齐日月，非君螭纽垂璠玙。新笋露液未须沽。”吴梅「淸平乐•题郑所南画兰」：”骚魂呼起，招得灵均鬼。千古伤心留一纸，认取南朝天水。北风吹散繁华，商丘但有残花。花是托根无地，人还浪迹无家。”吴湖帆「鹧胡天•题峒关蒲雪图亅：”唐人画几无真迹绢八百年将失魄。幸有峒关蒲雪图，香光传写杨升笔。谩施朱粉堆金碧，枫叶芦花秋瑟瑟。正恐天昏地黑间，霎时锦绣江山出。”「卜算子•题风娇雨秀图」：”一曲凤凰箫，雨敛声偏静。回首云移月上时，悄舞瑶台影。清籁隔重帘，断梦醒还省。几度相思若有无，不觉春风冷。”「菩萨蛮•题陆柳非双飞图」：”东波文友张先两，吴兴洛下疑相向。今道
姓名齐，争传陆一飞。西湖双燕语，桃李春风弄。佳话二难并，画坛分擅名。”「鹧鸪天•题灵鹫峰图」：”灵鹫飞从出处来，群羊未叱堕成堆。枯禅深竹浑无语，盈路浓华自在开。人不见，梦儿回，十年浪迹费疑猜。树非连理闲红叶，石待三生护绿苔。”「浣溪沙•题吴湖帆双兔图」：”藉甚吴真俯具区，江山人物自清于。紫芝族望满重湖。俨影蟾宫齐日月，非君螭纽垂璠玙。新笋露液未须知沽。”张大千「浣溪沙•题巫峡清秋图」：”井络高秋隐夕晖，片帆处处忆猿啼。有田谁道不思归?白帝彩云天百折，黄牛浊浪路三迷。音书人事近来疑。”「满江江•题落㕍峰图」：”寒雁来时，负手立金秋绝壁况通呼吸。足下河山沤灭幻，眼中岁月鸢飞漠。望浮云，何处是长安，西风急。悲欢事，中年剧。兴亡感，吾侪切。把茱萸插遍，细倾胸臆。蓟北兵戈添鬼哭，江南儿女教人忆。渐莽然，暮霭上吟裾，龙谭黑。纵观古今士人之论词人心境，妙成图山之美溪水禅悦，幻化出无限之人文情怀添画境以赋词章留于纸上。于无意中䃼证画史，为千年绘事谱成悠杨曲调尤为动人 心，其功大焉。
八)、尾声䃼记留翰
词画证史，以诗意幻画境由来早矣。汉代刘褒「北风歌」「云风图」：”北风图让人发冷，云风图让人发热。”诗画合美，读其文字亦给我们展示出一幅生动的画面，留下了无限遐想及艺术的伟大魅力，诗人陈子昂作「山水粉题诗」其后李白偶有题画诗，而杜甫为之一变，古风律绝，波澜壮阔，所作「曹覇画马歌」：”将军魏武之子孙，于今为庶为清门。英雄割据虽已矣，文采风流今尚存。学书初学卫夫人，但恨无过王右军。丹青不如老将至，富贵于我如浮云。开元之中常引见，承恩数上南薰殿。凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭。褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战。先帝御马玉花骢，画工如山貌不同。是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。诏谓将军拂绢素，意匠惨淡经营中。斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向。至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。弟子韩干早入室，亦能画马穷殊相。干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。将军画善盖有神，必逢佳士亦写真。即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人。途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。但看古来盛名下，终日坎凛缠其身。”珠机文字，光华灿烂，读之尤能幻化出图像步入意境之中，令人喜悦乐怀。诗人王涯有一首宫词：”一丛高鬓绿云光，官样轻轻淡淡黄。为看九天公主贵，外边争学内家装”。为我们生动的描述了一幅唐朝贞观年间宫庭女性生活的场面，从而左证了「簪花士女图」”创作的年代及内容，使我们从中感受到这幅唐人作品的伟大魅力及对唐人审美情趣及绘事的理解与认识，对技法的研究与思考”「李伯时阳关图」：”不见何戡唱渭城，旧人空数米嘉荣。龙眠独识殷勤处 ，画出阳关意外声。两本新图宝墨香，樽前独唱小秦王。为君翻作归来引，不学阳关穵断肠。”黄庭坚亦题：”断腸声里无形影，画出无声亦断肠。想得阳关更西路，北风低草见牛羊。人事好乖当语离，龙眠貌出断肠诗。渭城柳色关何亊，自是离人作许悲。黄庭坚又题苏轼李伯时合作「竹石牧牛图」：”野次小峥嵘，幽篁相倚绿。阿童三尺棰，御此老觳觫。勿遗牛砺角!牛砺角犹可，牛斗残我竹。又题诗：「题郑防画夹五首」录其一”惠祟烟雨归雁，坐我潇湘洞庭。欲焕扁舟归去，故人言是丹青。”蔡肇「题李世南画扇」：”野水潺潺潺平落间，秋风瑟瑟细吹林。逢人抱翁知村近，隔坞闻钟～觉寺深。”尤袤题米元晖「潇湘图」二图：”淡淡晓山横雾，茫茫远水平沙。安得绿蓑青笠，往来泛宅浮家。”、赵孟頫、钱舜举、元四家、明四家诸人都留下了词章锦句。