历经清康、雍、乾三朝，活跃在乾隆时代的“扬州八怪”之首的金农，力破明大书家董其昌书风的笼罩，广采博涉，在传统和生活中吸取营养，自辟蹊径，以自己的独到见解，开创了前无古人，后无来者且最具个性特色的漆书。
金农漆书匠心独具，取法甚广，融碑帖——商周秦篆、汉隶、简帛、魏碑、唐楷为一炉，以楷书、隶书为主、参以篆、碑、简帛书的笔法结体;以横粗扁长，竖画短小，扁笔侧锋为主，方笔、圆笔为辅的用笔;以上宽下窄，上展下敛，中宫紧收，重心偏低，因字造型的结体;以隶书字距大、行距小的章法，形成了既奇古高远，朴茂拙健，又新颖奇特、极富装饰性和现代感的个人艺术风格。
其漆书对后世影响很大，心追手摹者不乏其人。但时至今日，真正在学习金农漆书上做到形似和神似，能步入堂奥、卓有建树的确如凤毛麟角，因而漆书在世间的影响和被人们接受的程度却远不如其它书体，给人一种曲高人寡的感觉。造成这种现象的原因除时人的审美取向(即没有迎合大众的胃口)，除显得——“怪”外，还有一个原因我以为就是一个“难”字，就是心追手摹者学习漆书难，难于学其用笔、难于学其结体。这除心追手摹者自身的素质因素外，我还以为原因有四：
一是由于当时的时代并未能使恃诗才的金农在仕途上有所进展，而只能靠书画为生，终生布衣，这虽铸就他在书画方面的杰出成就，但对他的打击却是非常大的，使他的性格上的变化也非常的大，他与官方、名流的接触范围是非常有限的，这直接影响着他的漆书在达官贵人领域的传播流通。
二是由于当时社会仍受唐代书风这种大气候的影响很深，特别是在中下层社会，人们接触和使用最普遍、最多的是颜体、柳体、欧体系列书风，尤其是楷书(或称之为馆阁体)，因此，尽管金农漆书独树一帜，极具个性特色，这种书体不管从实用上、还是欣赏方面，很难被多数人所接受，所喜欢，故涉猎学习者也就很少，推广的群体也就小，范围也就窄得多了。
三是由于当时印刷条件和印刷技术的限制，以及他本人在这方面的意识或经济上的问题，出书出帖较少，也制约了他漆书的传播，以供人们学习、临摹的范帖很少，接触和学习他的漆书的人群也就小了。
四是自己为了求生而保守，只以写好的作品示人(这种人在历代都有，且不在少数)，书写的过程中是怎样用笔写的却秘不外露，让想学、想了解的人无法知晓，或只有极少数的人得见，(但得见者未必就是想学、想了解的)，或者是他在现场表演、应酬时使用其它书体等。