我十七歲開始刻印章，觸摸到的各品種、
新舊石章每年如以200方計，
40年大約有8000方左右，
雖不敢以專家自封，
但檔次高低大約是了解一些的。
而我，藏石之始，則在1990年前后，
十幾年下來幾經篩選，
中檔的石章約略有三、四百方，
田黄石、荔枝凍石等上品十數方，
而特别高檔的，
寶石一級的目前是缺如。
記得一次和韓天衡先生喫火鍋閑聊，
我問他拿上手可看的石章有多少，
他説大概有2000方，
嚇得我不知如何去説話。
我的幾百方擺在書櫉裏，
分上下兩層，累累如森林，
相當壯觀!
遥想齊白石當年稱
“三百石印富翁”的确有點財富的派头，
2000方是什麽樣子，
不敢想象。
年前還鄉，看到友人藏石，
一櫉柜的珠光寶氣，每方動輒萬金以上，
也嚇了我一跳。
如今壽山石已等同珠寶矣，
真是不看不知道也。
凡物收藏，
必然朝着珍、精、美的趨勢發展，
這也毋庸奇恠，
祗是石章原為文具的品味
已經蕩然不存了。
在我老家福州，
不知什麽時候的規榘，
田黄石大抵是不拿来篆刻字的，
當我初次看到吳昌碩
在田黄章上也大刀闊斧不誤，
真有説不出的欽敬與惋惜。
後來遇到陸儼少老人，
他取出一方高12公分上乘的白荔枝石，
命我將之截為
三段作閑章的時候，
那感受如犯了
暴殄天物似的罪過。
但細細一想，
老先生也有些道理;
石之美無過其文，
文化的賦彩才是石章的靈魂。
也許是這些先輩的影響，
我的藏石觀略與時尚不同。
首先不取長料，
凡長過10公分的石料，
不論有無鈕頭，
總以站立欠穩為嫌。
其次不求石貭純潔，純潔當然是美的，
但如果石頭純到如塑料一樣没有一點瑕疵，
那賞石的心情也就没有波瀾了，
不如有一點“針”，有一點雜色，
或有一兩條不太碍眼的“格”，
讓天然的東西保留一點天然的痕蹟，
好在把翫之時，有些念想，有些遺憾，
甚或有些許的感傷，
我覺得這總比單純的驚嘆多了點文人的心情。
此外，鈕頭是石章的一道風景，
而且是至關重要的，
鈕頭有雅俗之分細精巧論高下，
其實工細精巧祗是一方面，
重要的是要有雕塑感，
或寫實到沉、實、厚的方臻上乘，
不是一味鏤空復雜，
九螭九龍之類的奇技淫巧。
刻鈕作薄意是一門手藝，
因為有幾百年的歷史，
今已沉積為文化。
先輩手藝人未必是識字的文人，
但憑着他们的敬業精神和樸素的審美，
做出了輝煌的業績。
如今的藝人尊為大師，
衣食無懮，工藝也愈發精巧，
精巧在一定程度上還是有美感的，
如果做過了頭，
石头刻成薄紙一般，
審美也成了負面的想象。
我認識的幾位上海著名篆刻家
就有嫌刻鈕的，
將好好的鈕頭統統鐻掉，
收拾成標準的 “六方平”，
装入藍布的盒子，
一派的文貭清雅，
也是相當的壯觀。
由於我自賤式的收藏觀，
注定了我的藏品祗可自娛，
不敢登大雅之堂。
前陣子偶整舊篋，
發現數年前裂格滿身的連江黄石，
突然出落得古氣盎然，
原先的裂纹成了带舊色的格，
我頓時醒悟，
石章最忌諱的裂纹，
看來也不是不可救藥的，
倒是流行幾代人的塗油保養法，
如油炸餅似的油膩膩、
粘乎乎，實在是不大雅觀。