“黑色”是一种无法被定义的颜色，准确地说，我们根本不知道它是什么颜色。“黑”以无限包容的形式渐渐左右人们的意识：你眼里的黑，它不仅仅是黑。
这个道理，我觉得没有比中国人更明白的了。
作为“四大文明古国”之一——中国人所秉持的“黑色”当中，带有一股浓浓的“墨性”。
—— 何为“墨性”
远在四千多年前，天然矿石的石墨以及用木炭烧成的炭黑，就被用于东方的彩陶和卜辞。中古时期所谓的“墨”，只是纯粹的“黑色”而已。
传说周朝时，诗画爱好者刑夷意外地发现一块松炭，便用松炭粉末调成的液体写诗作画，这种液体成了中国最原始的墨汁。
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这时候，“黑色”开始被重新定义。
然而对于写字画画的人而言，磨墨是一件耗费时间的差事。
—— 中国人不仅对黑色有一种偏爱，对品味黑色，更偏爱。
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《老子》第二十八章：“知其白，守其黑，为天下式。”
这个道理与我们常说的“留白”意思颇为相近，在中国画中无笔墨处的白并不是空白无物，而是一种特有的语言，善于把握虚实，运黑为白，是中国古人总结出来的艺术规律。
在道家的修道方法中，静坐开始双目内一片漆黑，久而久之可以虚室生白，直达一片光明，和佛家的打坐也有一定的类似之处。
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这是一种特殊的处世和修行方式：对世俗之流既不赞美也不批判，笑而不语，迷而不乱。将时间的流动看作一个运行的整体，耐心寻求事态变化规律，以及规律想告诉我们的东西。
研磨，沉淀，把握虚实。
在枯燥的境遇里坚持永不停止的探索，从而找到传承下去的最佳方式。
知白才能守“黑”，是赋予一款“墨汁”，和使用墨汁的人最基本的要求。
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