1949年11月，著名书画篆刻家钱君匋先生曾为毛泽东刻过白文“毛泽东印”与朱文“润之”印，并通过当时的文化部部长沈雁冰(茅盾)转赠给毛泽东。1954年，钱君匋在北京任中国音乐出版社副总编时，曾应邀前赴中南海，在中南海做客面见毛泽东，毛泽东笑着与他握手说：“你刻的印非常好，谢谢你。”1961年，毛泽东又让秘书田家英找到钱君匋，又请他刻了一方朱文“毛氏藏书”印。这三方印章现藏国家中央档案馆。
钱君匋(1906-1999)原名玉棠，后更名涵、瑭，学名锦堂，字君匋。别署午斋、豫堂、敬堂、冰壶生，浙江桐乡人。其篆刻宗秦汉玺印，旁及赵之谦、黄牧甫和吴昌硕，自出新意、风格清新。印款典雅秀美，且四体皆工。除治印外，钱君匋先生在书法、绘画、音乐、装帧、音律等领域亦有建树，且富收藏。1985年，其将生平收藏的文物四千余件捐献桐乡故里，当地特为此建钱君匋艺术院。现有《钱君匋印存》等著作存世。
图一
解放初期，钱君匋为毛泽东刻的两方印，得到毛泽东“你刻的印非常好”的赞赏，这并非是人之常情的“客套”与溢美之词，“非常好”就艺术审美而言应是恰到好处、名副其实的结论。我们不妨先观赏一下白文“毛泽东印”(见图一)，此印特别工稳端庄，但又不失俊雅遒丽，全印洋溢着古朴典雅的书卷气息。印章采用满白文布局，回文形式，又采用汉印缪篆结体镌刻。文字布白既规矩又规范，上下、左右大小比例得当，法度严谨。每个字等分占地，方方正正、平平稳稳。字与字之间纵向的“印路”异常清晰，横向的“印路”相对含蓄。结体转折方直匀称，但并不缺少灵动与力量感，“毛”字与“泽”字、“印”字与“东”字，都隐含着内力与呼应之势，静穆之中折射着呼应灵动感。该印字与字、部首与部首、线条与线条之间浑朴含蓄，它们相互依托、相互映衬、相互对照，各自折射着动人的光彩。印章的刚健遒劲主要表现在线条上，钱君匋对汉印线条把握得很好，粗细、轻重、宽窄一任自然，线条通达爽直，转折方劲有力、内含圆意。我们可以看到印章的“泽”字，笔画较多，但他依然镌刻得那么匀称、清晰、空灵，一点也没有拥挤堵塞感。“印”字分上下两部分，上部以动为主，险劲活泼;下部以静为主，平方肃穆。“毛”与“泽”字的横画都有上折之形态，故而形成对角呼应协调之势。印章的边栏，镌刻成“白文留红边栏”，有意识刻成粗厚宽阔之状，其中上下宽、左右窄，打破了“白文必逼边”的传统惯例，使印章愈显典雅俊美之感，显示了钱氏驾驭印章镌刻的娴熟技艺。此印刻有两行楷书边款，内容为：“一九四九年十一月三日，赴京倚装作，润之先生削正，钱君匋记”。边款分纵式两行，朴茂庄重，为印章添加了不少魅力与品位。
笔者曾见“毛泽东印”原石，乃为封门青材质，封门青属青田石系列，呈青色半透之状。此类印石质细润而微脆，易出金石效果，深为刻家和印人喜好。但平时要注意石质保养，否则容易开裂。钱氏所刻“毛泽东印”就有这样的问题：四周都有长短不等、纵横、斜向的裂隙暗纹。印章不大，实际尺寸为：1.5×1.5×6.1厘米。平头无纽，印面上呈露的刀痕平方端庄、干净利落，冲切效果清晰可辨，先刻横画后刻竖画，确实领略到钱氏深厚的腕下功力。
图二
“润之”印(见图二)，亦为青田封门青材质，大小尺寸与前述“毛泽东印”等同，亦为：1.5×1.5×6.1厘米。平头无纽，裂隙暗纹相对要少一些。印章一侧上方刻有七字楷书边款“君匋刻于丛翠堂”。纵向两行排列，款文刻得非常规范端庄，气息典雅俊秀。印面上呈露的效果更是高古凝练、清俊妍丽。看得出镌刻时以冲刀为主，刀点准确、行刀稳捷，开挖深浅合度，线条坡度直立。印面丰富的内涵、通达刚健的线条，给人以视觉美的艺术享受。再看实际印拓效果，印文采用朱文形式，结体当为缪篆，左右横向排列，汉印格调。印文疏密有致、虚实相生，水旁居中，线条平稳匀称。“闰”字部与“之”字部下留空，营造出布白的呼应之势。“闰”字部对应的短横向上斜出，“之”字对应的短竖向两边斜出，营造出动势的呼应之状。印文整个重心上移，所有的竖线都与边栏接壤。右边栏因为“润”字有长竖与之并行，故采取了残破断缺的方法，通过敲击形成诸多开口透气点。全印方圆兼顾、动静相宜、内涵丰富，堪称钱氏别具匠心的佳作。
1961年冬，毛泽东让秘书田家英通过上海博物馆找到了钱君匋，并带去了一块印石，请他刻了一方朱文“毛氏藏书”印。这块印石乃是昌化鸡血石，米黄质地，夹带少量坚质的浅灰色白斑，血色不太鲜红，呈棕红状，以散点、斑块形态满布印石四周，平头无纽，整体观感还是大方漂亮的一块鸡血石。印石大小尺寸为：3×3×9厘米，为了不破坏印章四周的鸡血层面，钱君匋决定将边款刻制在印章顶端。边款用隶书刻就，内容为：“辛丑除夕，君匋制”七字。“辛丑除夕”即1961年农历大年三十之夜，至今也已有54个年头了。
图三
“毛氏藏书”(见图三)一印为细朱文印，或称铁线篆印。刻治这类印章更要认真、谨慎、细心，冲刻时刀点要准，不能犹豫迟疑，不能走刀、失刀。走刀时用力也要平稳凝重、顺势顺畅。而“毛氏藏书”印证明钱君匋对此把握得很是到位。印面上呈左实右虚的布白，因为左面“藏书”二字笔画繁多，右面“毛氏”二字笔画相对简少。钱氏因地制宜，“藏书”二字刻制得茂密、匀称、秀丽，“毛氏”二字刻制得疏朗、空灵、遒劲。但左右的虚实布白十分谐调，最令人叫绝处乃是“毛”字中间的曲笔，从上方往左顺势弯垂下去，与“毛”字二横画之左上端接壤后，打破常规，将笔画改曲为直，一直延伸下去。而到此并未完结，下方的“氏”字，其撇折之笔作横竖直角处理，使“毛”字的左边延伸之笔与“氏”字左竖曲之笔，形成一个笔断意连的整体，提携顾盼着下方的“氏”字。另外，“氏”字的末笔亦意连“毛”字的中竖笔画，并随弯带弯延伸到印右下角，与边栏相接壤。线条流畅柔顺，干净利落，充满弹性与张力，视觉审美效果俊雅秀美。“藏书”两字笔画相对繁多，但钱氏镌刻得非常平稳匀称、多姿多彩，其间有方有圆、动静相宜。印面上每个文字都形神兼备，风度翩翩，令人赏心悦目。我们不妨再观赏一下印章的边栏，采用细线圆角，刻得相当典雅挺劲，既不抢眼、跳跃，又不多余、柔弱，与印文旗鼓相当，相得益彰，非常协调和顺。上文已提及，从印章实物上能看到浅灰色的白斑，这白斑是印石上坚固的僵块，刀是刻不动的。我们从印面的线条坡度上可以看到“毛”字左端与下部、“氏”字下端、“藏”字上部、“书”字右端，都遇到了僵块，必须要用力敲凿，刻刀才能通过。而这些线条丝毫没有受到影响，依然保持着潇洒飘逸而又钢筋铁骨般的质感，令人钦佩与感慨。此印真称得上无可挑剔的绝代佳作。