文徵明是中国书画史上少有的全才之一：书则各体皆善，画则山水、人物、花鸟无所不精且能开创新流派，恐怕只有先于他的赵孟頫和稍后于他的董其昌可以和他并论。在书法上，文徵明是“吴门书派”的领袖。虽然在他之前，祝允明已经成为“吴门书派”之首，但他仅长文徵明10岁，却早文33年去世，执掌书派的重任自然落到文的肩上。在绘画上，文徵明是“吴门画派”的杰出代表。“吴门画派”主要是指“吴门四家”——沈周、文徵明、唐寅、仇英。如果从身份界定，前两家是典型的文人画家，唐寅兼有文人与职业画家的特点，仇英则是典型的职业画家。前三家都兼善书，仇则未有书名。在文徵明40岁时，其师沈周去世，他便成为画派的领袖，对宋元兴起发展的文人画在明代中后期的传承起了重要作用。文徵明无论是领导画派还是书派，能够达数十年之久，除去他艺术修养和实践的全面精深，并且年享高寿外，还有两个很重要的原因：一是他艺风纯正，交友授徒均不以邪道误人;二是他喜欢奖掖后进，甚至因爱其才而肯折辈相交。
文徵明少时有些愚讷，十几岁时才“颖异挺拔”。由于家学的缘故，他自青少年时学习诗文书画便出手不凡。他19岁从沈周学习绘画，22岁从祝允明的岳父李应祯学习书法，26岁拜吴宽为师学习诗文。文徵明一生以赵孟頫为学习对象，选择智永作为师法王羲之的跳板，进而广学晋唐名家，旁参宋元，最终以不懈的努力成为领袖群伦的一代大家。王羲之书法包含欹侧和平正两系，其中平正一系经过智永到赵孟頫再到文徵明而得以延续发展。综观文徵明的所有书作，都以平正的面貌贯穿始终，没有造作与鼓努为力，故能沾溉后学。
与赵孟頫一样，文徵明擅长的书体一为小楷，一为行草。而小楷是其最擅长者，在当时名动海内。文徵明小楷清劲秀雅，入手很高，从隋代智永《千字文》得笔法。青年时的文徵明也和董其昌一样，都吃过书法不佳而影响科举考试的亏。于是在郡校上学时，别的生员日日无事游玩，文徵明则“日唯临写《千文》，以十本为率，书遂大进”。然后他参照赵孟頫而上追王羲之，达数十年之久。在其五十余岁后入翰林院做待诏时，他又学习欧阳询的小楷，在其60岁以后达到通化之境。至90岁去世，中间凡30年，其对书法孜孜以求。八十多岁他仍能悬腕写小楷，勤谨无已，实现了“人书俱老”的艺术追求。文徵明的小楷精雅绝伦，充溢着浓郁的书卷气，其尖笔直入的笔法与从容悠游的书写状态绝非一般因循守旧者可比拟。他的小楷是对明代中前期的“台阁体”楷书的反叛，向学书者再次证明了“取法乎上”的重要性。
本期所刊载的文徵明小楷是其《关山积雪图》画卷的题跋。这件作品纵25.3厘米，横19.2厘米，凡11行238字，现藏于台北故宫博物院。此跋向我们透露了三个消息。一是作画缘起，效仿古人雪景山水寄托孤高拔俗之意。二是此卷是文徵明应王宠之请而作，是他与王宠交游的佐证与结晶。王宠也是“吴门书派”的重要代表，比文徵明小24岁，诗文书画迥出时流。文爱其才，折辈与其相交。可惜王宠英年早逝，只活了40岁。三是作画过程，从嘉靖七年(1528)到嘉靖十一年，前后历时五年。跋中所说“戊子”当是明嘉靖七年，文徵明时年58岁，王宠时年34岁。跋中款署画作完成时间是“嘉靖十一年壬辰冬十月”，即1532年的冬天。文徵明画完送给王宠，第二年王宠就去世了。文徵明在53岁入翰林院待诏前，小楷主要取法王羲之与赵孟頫。翰林院三年，他学习了唐人欧阳询，并且带上了宫廷书诰的影子，略显板滞，这也是时风使然。乞归故里后，他渐次弃去旧习。按照文徵明自检小楷60岁之前略显“滞弱”、84岁后“稍知用笔”来看，此件60岁以前的作品在许多横画、竖钩、横钩等处的确有点弱，与他82岁所书欧阳修《醉翁亭记》小楷作品的挺劲硬朗、毫无懈怠之笔不可同日而语。可以看出文氏是在小楷方面立志毕生成就自己的。此作是画卷题跋，最见性情，随手信笔，无界格所限，字态大小多变，平正欹侧随势而生，笔意闲适，别有一番文人逸致。另外，此作是文、王友情的见证，充分体现出书法“书以言事”的特质。