倪元璐(1593—1644)丨字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，浙江上虞(今绍兴市上虞区)人，明末官员、书法家。明天启二年(1622)进士，历官至户、礼两部尚书，书、画俱工。
观倪元璐作品，大多彰显出老拙之意态，表现出稚拙之趣。由于晚明尊碑意识产生，对倪元璐书风的形成有着巨大的影响，致使倪元璐对二王帖学的传统模式由亲和到冷落再到反叛。同时，也使明代书法从优美走到了壮美。
“拙”，与工巧相对应，不求工稳平整、精美与含蓄的美。倪元璐书风相较于其它任何时代更突出尚质与尚意的特点，不斤斤计较于技法的完美与精细，只求精神与神采，表现出“大巧若拙”之美。
再有倪元璐特殊的生活境遇，使其内心的矛盾、痛苦、压抑的激奋发泄，具于毫端，或是由于他深受儒家思想的影响，“忠义之气，临于笔墨”，表现出“拙”、“厚”、“古”为突出特征。
由此，我们可以这样认为，倪元璐书风的形成，是在尊碑意识的基础上，帖学与金石学的一种结合，是以帖为基，以碑为辅，最早向碑学习，帖中含碑的范例。
草书苏轼七律诗 扇面 泥金纸本
北京故宫博物院藏
行草书 贺文文起宫相举子诗 扇面金笺
安徽省博物馆藏
草书 澜园招饮诗 扇面泥金纸本 17×52.5cm
北京故宫博物院藏
行书 谢翱五律诗轴 绫本 157.1×41.5cm
上海博物馆藏
草书 故人隔天风五言律诗轴绫本
169×40cm 山西博物院藏
“章华宫人夜上楼”七言诗轴 纸本行草书
134×50.8cm 日本东京国立博物馆藏
行草“共晓承明贵”五言律诗轴 北京故宫博物院藏
行草书题小桃源图诗轴 绢本
133.7×41.9cm 北京故宫博物院藏
《题画行草诗轴》130.3×41cm 台北故宫博物院藏
草书 节录吴都赋诗轴 北京故宫博物院藏
