方从义(约1302—1393)，元末著名道士画家，江西贵溪人。字无隅，号方壶、又号上清羽士、不芒道人、金门羽客、鬼谷山人。早年入道，师从永嘉人金月岩修道家之学，为龙虎山上清宫正一派道士，金月岩去世后，他离开龙虎山游历全国各地，往来于大江南北，至正三年(1343)曾至大都(今北京)，结交了不少文人、画家和达官贵人，名臣危素称他为“方外之交”，画家张彦辅曾为之绘《圣井山图》相赠，在当时很有名气，由于不喜谈论时事，独好画，不久即思南归，但这次北游使他大开眼界，对他的画有很大促进。后人认为他的画有点“外道”，所以尽管其画格极高，艺术造诣精深，却因为过于不重形似，故影响不如黄公望，倪瓒等人。现代著名画家陈子庄曾自言他的山水画源自方方壶。
方从义善画，又兼工诗文、书法。其画初师董源、巨然、米芾，又学赵孟頫、高克恭之法。他的画风格潇洒，笔致跌岩，意境苍茫，无尘俗之气，以幽为其画特色。他善画云山墨戏，笔下的景色多是冷寞，幽闭，尘俗绝少的地方：高山奇峰，深谷幽涧，古树老屋，野水孤舟，给人以深沉、奇特和悲壮之感。他早年的画严谨，晚年不拘于形，用笔奔放，满含激情。传世不多，人以礼求之，始为出其一二。尝言：“太行、居庸天下之岩险，其雄杰奇丽，皆古之名画，余所顾见者今皆见之，而有以慊吾志，充吾操，吾非若世俗者区区而至也。”盖学仙之颖然者，由无形而有形，虽有形终归无形，画能如是，其至矣乎?
此幅《涵虚太清图》，近景山石树木棱角分明，怪石嶙峋，林木丛生其间;而远景空旷，形成画面虚实判然的空间效应。其细腻笔法、严谨构图，与二米山水的清逸韵致融于一炉。又以疏松的干笔，中和米派湿墨点染之迷蒙的特点。作品风格高古浑朴，了无尘俗之气。“方壶盖学仙之类颖然者，由无形而有形，虽有形，终归无形。”看似“方壶学米法”实放泼酣畅以方外之视角“绝去笔墨蹊径”。
