王世昌作绢本浅设色，纵245厘米，横381.5厘米，现藏于台北故宫博物院
王世昌(15世纪末至16世纪初)，字时雍(又作畴雍)，号历山，山东济南人。成化丙午(1486)，与吴伟同时被征，供职画院。嘉靖二十年(1541)，李开先完成了品评明人绘画的《中麓画品》，其中对王世昌作了这样的评价：“王世昌如释子衲衣，颇有绮数寸，然实拙工耳。”而此书所录画家，皆以盖棺定论为原则，故此时王世昌已去世。
《山水图》局部之一
王世昌工山水、人物，画法出于院体浙派。山水笔墨苍劲雄浑;人物用笔劲健，骨力凝重，造型生动。传世作品有《高士访隐图》《高士吟秋图》《山水图》《松荫书屋图》等。
此幅《山水图》为巨幅的诗意画。画面右上方题款为：“嘉靖乙丑(1529)菊月望后(农历九月十五日后)。王时雍作。”又钤朱文印“历山”。画面是画家依据东晋陶渊明的名篇《归去来辞》来描绘的。画中主人翁为头戴斗笠的年长文士，他与随从分别骑着马和驴，从远方归来。远处的渡口，还有人影在晃动。此时，童子早已从屋里出来，立于门口，挥手迎接。一个“归来”的场景生动细致地呈现在观者眼前。此作与王世昌的另一幅山水画《俯瞰激湍图》为姊妹篇。两者的主题都与《归去来辞》有关，尺寸相仿，表现手段与绘画语言也是一模一样。因而可以推知，这两幅画是画家在同一时期制作的成套作品。从画幅尺寸判断，这套作品也许在宫廷中充当屏风的作用。
《山水图》局部之二
王世昌的画风十分接近弘治宫廷画家钟礼、王谔等人。他们的风格主要以斧劈皴技法来描绘巨石的质地与纹理，以劲拔的笔线勾枝点叶，并用疏朗的构图营造诗意的画面。他们从浙派独有的笔墨气质出发，各自抓住某一点加以发挥，各有偏向，都成为浙派后期的名家。