第四章三国两晋
一、郴州苏仙桥三国吴简
1.郴州苏仙桥三国吴简概况
湖南省郴州地处南岭北麓，战国晚期楚国的势力已达此地，秦末项羽逐义帝于郴，汉初该地置桂阳郡，西汉至两晋今郴州为桂阳郡郡治所在地。2003年底，郴州市苏仙桥发现汉代至宋元时期古井11口，其中4号井(J4)清理出三国吴简140枚(含残片)，被称为郴州苏仙桥三国吴简。郴州吴简纪年为吴孙权赤乌二年至赤乌六年(239-243年)，这批简应为此期墨迹。整简长23至25厘米、宽1.4至2.1厘米，简多残断，简形不很规整，削衣碎片几占一半，一些简被火烧过。郴州吴简的文书接收者为“李某”，这批简牍应为李某的私人之物，李某很可能是孙吴时桂阳郡府的属吏。
郴州吴简4正、背
郴州苏仙桥吴简经初步整理后，其内容大体分五部分(◇表示断茬，□表示不能识别)：
(1)簿籍类：多为钱米牲畜价值的记录，如简40正面：
男子黄孔米六百八十六斛八斗六升为钱七百九十六万◇
(2)文书、书信类，如简4：
正面：李君昨□得送�”□知念不以(已)幸复乞少椠得用刺府曹
背面：又却并所白人者乞差次而已党(傥)不终也邓鱿再拜
(3)记事类，如：
简7：右嘉讳六年判(叛)户口食人已还故居
简10：得□刘笃事傀对薄(簿)不复在之大无有笃名
简19：◇□逐亡叛不得佃种米当出无有◇
(4)纪年类、习字类，如：
简31背面：死死死死死死死死死死死
简135正面：伯赤乌六年九月满
简60：◇【桂阳】桂阳桂阳祠桂阳阳◇
习字简所书内容断续不连贯、语句不完整，但亦保留一些资讯，有的简既有纪年记事又是习字简，如简31正面：
赤乌五年正月甲子朔一日东部都尉谢君顿首死罪死上死死死死
(5)其他类，郴州吴简近半数因过于破碎不能卒读，遂列一类。
2.郴州吴简墨书考察
郴州吴简数量仅有100多枚，且削衣残片占相当比例，不过许多简均两面书写，所含墨迹信息也算丰富，楷、行、隶、草多体俱现。
郴州吴简之楷书简有简2正、4背、5、17、19、31正、32、40、53、55、57、84等。其特征表现在：
(1)提按笔更加明确。一是横折部的提按进一步强化，如简4“知”“得”“置”“复”“曹”等字的横折;二是一些笔画行笔过程中富于提顿意识，如简4中的“槾”“念”“复”等字。在提按笔中，很多写法是与快写(行、草)动作密切相关的，如“复”的左旁及反捺，“念”之“心”、“送”之“辶”等。提按笔法及其形成的许多笔画部件等多源自草写法，于汉末魏晋间逐渐楷化、部件化。提顿笔也增强了笔画间的粗细对比，这也是今楷成熟的一环。比如郴州简17之“白”字的横折写法：横笔较细，至转折处重按并下拉，形成横细、竖粗的强烈对比。同简的“刘”“温”“使”等字也如此。
(2)楷书的竖钩逐渐成型。“竖趯”笔属今楷典型笔画。长沙东牌楼简中的“竖钩”笔尚属初级发展阶段，其末钩部一般向左下方拉出(来自东汉俗写隶书技法)，而非后来今楷的向左上方尖挑。发展到孙吴走马楼简、苏仙桥简时该笔画越来越成熟，多有上挑之趯，如苏仙桥简4之“得”、简2之“陈”、简31之“子”“朔”“谢”“尉”等字的竖钩都挑向左上方，合于标准今楷的竖钩法。趯笔这一细节可见早期今楷在三国时代急速发展成熟。
(3)横画的进变。横画在汉字中位置重要，也较显眼。横画在由篆而隶的演进中曾是重要的细节指标，然而在今楷形成历程里，横画的进变却显得有些迟钝。这体现在：后汉末到三国间，横画仍普遍作尖锋起笔法，继而加重笔力、重顿收笔，形成左尖细、右重粗形态，其中总是隐存隶书遗痕。在早期今楷中，横画和捺笔大概是留有隶意最多的笔画。左尖右粗之横笔写法在民间俗写中很普遍，调锋起笔的横画在三国墨迹中仅少量出现，如走马楼简。何以如此?早期今楷出于草率隶书系统，其中横笔的简略快写法即是顺锋入笔之后顿按收笔，这实际上是省略了隶书横画的起讫笔即蚕头燕尾法，波势亦被弱化，遂成左轻右重型横画——这写法到三国时代(民间书写中)仍未有太大改观。若将之规整化，就须像汉隶那样在起笔处加上调锋按提一类的动作，即成为今楷的横笔法。到郴州西晋简时，尖锋入笔的横画还是不少，另有一部分横画为斜侧锋入笔，这与东晋名家楷法几无二致了。这种笔画细节的技术规范与提升或主要由书写精英阶层实施(比如钟繇被看作规范早期楷书的名家)，并在社会上逐渐普及。从社会性书写角度看，郴州吴、晋简这类墨迹仍处于楷化过程中，而且这种演进延续了较长时间。