全景构图像是散文，折枝(特写)构图近于绝句。
平正的构图，要平中寓奇。险绝的构图，也不应流于狂怪。
“高远”，据郭熙的说法是“自山下而仰山颠”，“仰”字意味着视点很低，山很高。由于仰视的关系，画者可以看到广阔的天空，因此也能够在色彩上给人“清明”的感觉。
郭熙认为“平远”是“自近山而望远山”，清王概解说则是“由近及远”。“平远”的地理形势是平坦或接近平坦的。倪云林的《松林亭子图》、吴镇的《双松平远》，都很典型。平远构图也并不排斥画面上有一些低山(或土坡)和远山，赵子昂的《鹊华秋色》就是有山的平远构图，远距离、高视点，山低而小，但地面广阔，不足以改变其平远性质。平远的地理环境没有高山深谷，视点无论高低，都可以产生“由近及远”的效果。
“深远”，从郭熙“深远之意重叠”一语推敲，是指“重峦叠嶂”“千岩万壑”的地理环境。“自山前而窥山后”一语，明确地说明画者是俯视的。“窥”字恰当地、形象地说明了画者和对象的关系。俯视当然看不到大片的天空，许多透过大气层的幽谷深壑送入眼底，自然构成了“重晦”的色彩。
复杂的构图，常把“三远”混合使用。如阎次平的《四乐图》是高远与平远的结合，宋人的《岷山晴雪图》是深远与平远的结合。北宋朱锐的《赤壁图》，起手处为辽阔的江面和几抹远山，是平远构图;中段峰峦重叠，可算是深远;其间几个突兀的峭壁，又有高远的意思，充分显示出古代画家构图上的杰出成就。
山水长卷是一种多视域联合的构图法。它不受一个视域的限制，所以能够表现更多的景物与更广阔的场面。这需要外师造化，也需要中发心源，是主客观巧妙结合的一种构图法，这也是人们常说的“散点透视”。