叶用勾，鸟施点，勾点相辅相成，相得益彰，实乃勾花点叶之妙用耳。
花鸟画的速写主要解决动态问题，画活鸟要结合记忆进行。多画有动势的鸟，显得画面生动。画两只以上的鸟，要注意处理好纵横、疏密、腹背、聚散、俯仰、呼应、动静的关系。鸟的头部不要画枝子，如果必须画，须不成干扰，一般用笔要干淡才好。鹰踞巨石要画得突兀、挺劲，这样有助于鹰的性格刻画。
对着画和背着画相辅相成，不可缺一。
点花点叶的用笔，大半都要顺势点染，这是一般情况。但也有反其道而为之的，例如吴昌硕画荷叶，有时便不是顺叶脉用笔，而是大笔一圈，然后再勾脉，亦可自成一格。又如李苦禅画芭蕉叶，用笔是顺中脉直下，也很别致。由此可知，入乎法尚须出乎法，无法而发，乃为至法。
一幅画画完，悬诸壁上，往往感到不足。在诸多不足当中，当以“反差失当”为多。诸如“反差不足”“反差过当”，不该反差、没有反差等。调整反差是不可或缺的。
画枝要多融入书法，工细些的枝子，多用“楷法”;任笔挥洒的枝子，多用“草法”。草法的枝子“以一当十”;楷法的枝子则“一就是一”。草法的枝子，不要走向“粗率草草”;楷法的枝子，应求“以少胜多”。
枝干穿插，要注意疏密、纵横、长短、曲直等方面的变化。要注意枝的组织，也要注意空白的安排，就像治印的“分朱布白”一样。空白要有大小、疏密诸变化，切忌出现三角、梯形、正方、长方等较均等的几何形。