七、清朗峻拔意何如——《何如帖》
“羲之白：不审，尊体比复何如?迟复奉告。羲之中冷，无赖，寻复白。羲之白。”
右军法帖帧帧有别。细赏此帖之际，一股清朗之气扑面而来。此气息源自于帖中字势峻拔，以及字里行间的灵动意趣。在乍看规整之中激荡往复，亦有摇曳之姿，殊可玩味。
王羲之《何如帖》
从笔势大局来看，主要体现了四个维度的运行与变奏，即右下、左下、横向与纵向。右下主要有捺和点，或放或收，从“羲之”二字承接开始，“不”字之收笔，“审尊”二字之间的点，虽不是点画，但亦有助于篇章之活泼。至第二行的“迟”“复”“奉”“冷”诸字，右下方向的笔势在捺画的或正或反中同中求异，加强了全篇之动势。左下之撇向笔致似不显眼，然“不”“复”“奉”等字或直或曲，洒脱飘逸。横向以横画为主，“何”“告”“中”“无”“寻”等字基本上以类同角度出之，左低右高，注重一致性，保证了节奏的统一，间或横钩如“体”字、提画与横画的实连如“比”字，增加斜势，以求变化。纵向之竖画则在斜与正的反复中既稳定了字的重心，又加强了上下中轴线游龙式的流动性，其中“不”字左斜、“何”字右斜、“奉”字左斜、“赖”字左斜等等，不拘正局。但不管如何欹侧，统归于平衡中，可谓迁想妙得，直似天成。
在当下书法创作中盛行“制造矛盾，缓解矛盾”一说，此虽属刻意，但在整体视觉冲击力的营构上，习书者不妨尝试。这在羲之法帖中不经意间已露出端倪。比如该帖以正局开始，至“不审”二字突然左斜，变向大大超出观者的审美习惯，而在惊奇于突兀之际，羲之却将矛盾渐渐消融在了下行之中。这是一种渐变与缓解，其中之渐与缓尤为重要，不可骤然扭转。正如驾车之拐弯，必须先减速，再借力缓缓图之，不可强为。书法书写过程中矛盾的化解正同此意。“不审”二字的斜势，先通过“尊”字正，再通过“体比复”三字的右斜得到了矫正，趋于平衡。这是运斤成风之际的娴熟，虽能解析，实乃无意于佳乃佳之高格也。
该帖有四字三次重复，“羲之”“白”“复”，细细品之竟有较大不同。以“复”字为例，“双人旁”之断连、收放，右部左倾、右侧等等，需仔细揣摩方发现用笔与结字之妙。再如“之”字，更见敛纵之别。
再赏单字之结体，在空间组合中力戒布白均匀，多以上松下紧为主，这亦是该帖风格之所在。如三个“白”字、“体”字之“曲”部、“审”字之“田”部，以及“复”“奉”“赖”“寻”等字，均未匀分空间，且行笔有俯有仰，现出松紧虚实之变，神采奕奕，不禁令人拍案叫绝。
总体而言，该帖用笔以方为主、圆为辅。而在轻重方面并无较大分野，其中几处并笔可认为是重处，如“审”“体”“赖”等字，在临帖时不能为求清晰而有意拉开空间。
在多次的钩摹体悟之余还常常生出更多思索，比如帖中诸多艺术信息如何用于自我书写或者创作?是否照搬即可?是否将羲之诸帖所有的细节领会在手，就能再现魏晋风韵?显然，这是一个较为复杂的问题。我想，此正如演唱一首歌曲，关键在于歌者本身的基本功与全面素养，而对于曲调的理解、歌词意境的感悟以及每字、每音、每句的科学解读与练习，虽不是演唱的核心，但定会有助于歌者对歌曲作品的表达与演绎，书法艺术正同此理。