十一、烟雨苍茫林下风——《十七帖》
(一)临习
“探赜索隐目归鸿，烟雨苍茫林下风。丝布单衣犹若晤，今时笔墨半空空。”这是笔者再读《十七帖》一时感怀之句，其中一句化用《丝布衣帖》。以首字“十七”命名，由28通尺牍缀连成卷的书法经典《十七帖》为羲之草书代表作，字字珠玑，行行生韵，帧帧有神。再观全卷更觉烟雨迷蒙，苍苍茫茫，蕴藉虚旷，一派王谢子弟纵情山水、游目骋怀之意，林下之风充盈字里行间，其中不论“儿女家事、丝布单衣”之寒暄，还是“服食久劣、胡桃果佳”等养生之道，虽然情境远逝，但奔波之余，一杯清茶在侧，一曲清音萦耳，即使别无长物，若有此等法帖时时入眼，况复撮一管柔毫，闲抛秋夜，亦是人生一乐也!
面对一片苍茫，“惚兮恍兮，其中有象，恍兮惚兮，其中有物”。临习当从细节或局部入手，并渐次展开，以点带面，不断生发，方能近于古人，不论从法度还是神韵，都起于细节，并一以贯之，集腋成裘，由量升质，方不费往时之功。
王羲之《丝布衣帖》拓本
王羲之《来禽帖》拓本
1.单字临习
赵孟頫在《兰亭十三跋》中云“用笔千古不易，而结字亦须用功”，意在强调用笔的重要性。用笔是书法的核心，而解决用笔当从单字入手，一字起于一画，一画含大千世界于其中。这一画看似简单，实丰富之极，诸如起承转合、方圆藏露以及刚柔疾徐等要素，均包含其中，故单字练习必须过关。其又可分为两个层面，一是看作独立单字，与其他字没有任何关联;二是看作上下联系中的单字，不能独立出来。前者旨在分析字中点画承接，后者旨在关注字之起笔收笔与上下字的呼应等。其实就字面来看，没有绝对孤立的点画与单字;就空中挥运之势来看，也没有可以截然隔断的书写之势。因此，看似简单的单字训练与体悟实际上已经把触角延伸到了上下字或者行行之间，而尺牍气息之实基于此。
单字临习也是结体训练的关键所在，意即字内空间的布局从虚实欹正，从点画的方向、弧度以及距离等，都是必须养成的一种审读习惯。《十七帖》的结字特点，历代书家多有挖掘与整理，此不赘言。从全部尺牍来说，单字结构同样要从全局入手，比如单字之大小亦当结合上下来临习。同时，从另外一个角度来说，书之妙道正在有意无意间，因此挖掘规律愈是细微，反而愈易限制手脚，甚至在临创过渡中不自觉形成一种习气，故不可拘泥于单字结构之法，最终当以自然为上。(11)