凌必正，字蒙求，一字圣功，号约庵，太仓(今江苏苏州)人。他是明崇祯四年(1631)进士，初授刑部主事，后出任建昌府，一年后晋升广西按察副使。凌必正为人耿直，风流俊爽，工文善诗，尤喜绘画。他擅长描绘山水，作品设色妍丽雅致，位置经营严谨精密，笔墨师法宋人。他兼绘花鸟，亦守宋人法，但艺术造诣总体上不如其山水画，传世作品有《端阳图》《碧桃春鸟图》《孔雀牡丹图》等。时人对其有“奕圣诗仙，萧郎画史”的评价。
图一
凌必正《杂画屏》为绢本设色，共八开，每开纵29.3厘米、横29.3厘米，现藏于广西博物馆。《杂画屏》中的每一开均绘有不同种类的禽鸟，并配以不同的花卉、树木，画面均精致小巧。在此作中，画家用笔工细，设色妍雅。图一描绘的是在山坡野地中，两只各具情态的野雁于坡岸活动的场景。左侧的野雁正在低头觅食，右侧的野雁呈仰首挺胸状注视着远方。两只野雁相互聚拢，姿态各异，造型丰满，用色浓重，羽毛层次分明。整幅作品的构图重心集中于画面右半，野雁觅食、远望的情态成为吸引观者的焦点。图二以水边为背景，一只身体肥硕、羽翼丰满的大鹅正在水中悠闲自在地游动。岸边的两棵树下怪石兀立，秋菊烂漫地绽放着。禽鸟与植物的组合使整幅作品动静有致，充满自然野趣。画面中的树木、山石以双钩填彩法绘成，用笔精细，但因拘守于成法而略显板滞。图三中，画家以工笔笔法绘出一公一母两只正在浅草丛中觅食的鸡。居于左侧的母鸡还未寻得食物，而右侧的公鸡已经寻得一只小虫啄于喙上。双鸡的正前方，三只嫩黄色的雏鸡正等待父母的喂哺。画面中，双鸡动态各异，彼此呼应，形象生动。羽毛以细笔绘出，丛草和石头则以粗笔随性勾描而成。整幅作品用笔灵活，设色淡雅清新，构图静中寓动。画家在画面左上角自题：“癸未新春，吴门凌必正画。”下钤“凌必正印”朱文方印、“字圣功”白文方印。“癸未”为崇祯十六年(1643)。
图二
图三
《杂画屏》的整体风格偏向写实。画家以客观的创作态度描绘出许多生动逼真的动植物形象，以较为细腻的笔墨展现出物象的外部特征。从作品侧重工整精细的画法可以看出，画家具有严谨的创作态度，注重观察自然和生活。凌必正以工笔手法来突出物象的形似，运用巧妙的构思和布局使作品不显枯燥，彰显出诗情与画意。除此之外，画家还比较注重色彩的运用，务使画面鲜活生动。整个《杂画屏》工整细腻，形神兼备，展现出清雅疏秀的风格。
凌必正的祖父凌汝志曾为南京应天府兵部尚书，加太子少保衔。万历十三年(1585)，因受宰相张居正一案累及，其家产被抄，翌年病故。后来张居正冤案昭雪，凌汝志也获平反。万历皇帝曾亲书匾牌“清白传家”，赐予其长子凌元超。凌元超为人豪放，乐善好施，因父功受封，曾任锦衣卫指挥使。凌必正是凌元超的次子。凌必正出世后，家境每况愈下，祖传家资又被人侵吞，生活颇为艰难。据《直塘里志》转引《埽轨闲谈》记载：“(凌必正)居郡苏州为诸生时，因父祖俱殁，家贫甚，无以为生。念昔时宣姓旧仆豪富无比，往与之言，宣仆竟欲谋置其死地，闭于空室之中。幸有一蔡姓老仆，坏墙救出。告放官，官受宣仆贿，不予受理，并命当差乱棒赶出……一日，偶至街上，遇一昔日旧仆，竟直呼其名，并破口大骂，必正不闻而过……”凌必正中进士后，昔日谩骂他的仆人闻讯跳楼自尽，宣姓旧仆获悉后逃之夭夭。其被侵吞的祖父遗产也被追回。经历种种变故后，凌必正厌倦了世事喧嚣，将房产尽行变卖，在故里兴建一宅，名“南园”。明朝倾灭后，凌必正回到故乡直塘，与丹青为伴，常与本地几位乡贤名流如陈瑚、华乾龙等讲学论事。清顺治八年(1651)，太仓知州白登明曾推荐凌必正为乡饮宾，负责当地教化事业。