住处在山脚，我独自一人爬上上方山，站在楞伽塔上远眺着石湖还未消融的积雪以及山下往来匆忙的人们。细想来，这已经是我在苏州求学的第六个年头了，好山好水伴着，倒也没觉得苦闷。我曾经刻过两方自用印，“石湖桥头摆渡僧”和“楞伽寺下小书童”，也算是自己求学生活的一个写照吧。这些年里，生活如白开水般，感受着这个年龄应有的平平淡淡。一支笔、一张纸、一把刀、一方石、一张乱而不脏的书桌，这几乎就是我每天的生活，日复一日，年复一年。
济弱扶倾
我喜欢书法国画，更喜欢篆刻，虽未入室登堂，却也怡然自得、乐此不疲。如今以此为营生，也算没有入错行。时常有朋友善意地跟我讲：“雕虫小技，壮夫不为。干篆刻这一行，你再努力，还要看老天爷赏不赏你这口饭吃。”每每若此，我都回应道：“篆刻虽小道，非读书养气未能奏刀砉然。”自己听着都觉得很厉害的样子。
一蓑烟雨任平生
老师常说，学习篆刻需从汉印入手，方是正道。我本凡子一枚，哪能免俗。习印之初，先临汉印又摹先秦古玺，后又专门研习工稳元朱一路。我在前辈们已经摸索好的道路上无知亦无畏地踽步前行。细算来，我随林再成老师习印已逾三年，在这三年中，一方面我努力临摹前贤的经典之作，力求刀与石之间的笔墨意蕴流溢，吸收铜印之厚重、古玺之烂漫、元朱之秀逸文雅;另一方面，我也积极尝试创作并且偶尔参加一些展览，每当我的作品入展或是获奖，这都无疑加强了我学习篆刻的信心。与很多年少即印风成型的人不一样，我目前的作品没有相对固定的个人风格，我并不觉得这有什么不好，反倒觉得这是幸运的，没有过早地将自己困于囚笼。正是这些半新不旧、半旧不新的印章，表现了我对传统的理解与阐释，对经典所抱有的一颗敬畏之心。只有把传统经典的东西理解透彻后创作的作品，才是有鲜活生命力的作品，一切叛离传统的创新都只能是过眼云烟、昙花一现。
渔樵耕读
平日创作，我倾心于工稳一路风格较多，是因为我喜欢工稳印所呈现出的高古典雅、婉转流畅。工稳印风难不在用刀，而在配篆。“有气则有势，有识则有度，有情则有韵，有趣则有味。”每一笔、每一画、每一处穿插腾挪，都需精心锤炼、缜密设计，务必要疏密有致、虚实相生，以免呆板僵化、流于匠俗。但是字体又不可过分夸张变形，为了塑造印面效果而将文字造型弄得支离破碎、奇怪难懂，可就本末倒置了，因为篆刻艺术的美感是来自文字内容与视觉感官的双重享受，不但要有内涵，还要有可读性，让观众看得懂。用刀方面，需深浅适宜、熟中有生，方能刀笔交臻、舒展自如。我之所以着迷于篆刻，是因为对于每位印人而言，学习篆刻都犹如盲人摸象，仅得精髓之万一，永远都不知道这条路有多远，而自己又能走多远……
年年岁岁一床书
说到底，我学习篆刻，始终坚信着：篆刻小道，亦有大为。其他粉饰之词都有王婆卖瓜之嫌，煞风景，不说也罢!(陆晨辉，中国书法家协会会员、东吴印社社员)