项圣谟作 绢本设色，纵32.4厘米，横773厘米，现藏于台北故宫博物院
项圣谟(1597-1658)，字逸，后字孔彰，号易庵，别号甚多，有胥山樵、兔鸣叟、莲塘居士、松涛散仙、大酉山人、存存居士等，浙江嘉兴人。嘉兴项氏是名门望族，项圣谟的祖父项元汴是明末著名收藏家、鉴赏家和书画家。伯父项德新也善画。项圣谟自幼受家庭熏陶，耳濡目染，痴迷书画，虽曾由秀才举荐为国子监太学生，但他与祖父一样，志不在仕而在翰墨。项圣谟很早就显现出全面的艺术才能，曾得到董其昌和李日华的高度评价。前者称其“所谓士气、作家俱备”，后者称其“英思神悟，超然独得”。他善画山水、人物、花卉，其中尤以山水见长。传世画作有《松斋读易图》《大树风号图》《后招隐图》等。
1644年甲申之变明亡清兴，清兵残酷镇压江南抗清斗争，项氏家族因此遭受灭顶之灾，家中收藏毁失殆尽。项圣谟曾在画中题写道：“自江以南，兵民溃散，戎马交驰，于闰六月廿有六日，禾城既陷，劫火熏天，余仅孑身负母并妻子远窜，而家破矣。凡余兄弟所藏祖君之遗法书名画，与散落人间者，半为践踏，半为灰烬。”晚年项圣谟生活清贫，但志存高洁，不结交权贵，鬻画自给，终年61岁。
项圣谟的山水画从文徵明入手，据张庚《国朝画征录》记载，他“初学文衡山，后扩于宋而取韵于元”。他画山水用笔周密，造型准确，布局严谨。画面看似老实笨拙，实则画家是以元人之笔墨而运宋人之丘壑，谋篇布局与笔墨经营都十分用心。如此幅《后招隐图》，7米多的长卷，从开篇到收尾，刻画一丝不苟。(此处截取的局部为长卷的中后段)此卷无年款，也无题记，但项圣谟在另一幅《招隐图》的长篇题记中，讲述了“招隐”的含义——“噫嘻哉!其必有先我而隐之者矣，曰招我隐可也;曰自我招隐可也;即曰自招亦无不可也。我将隐朝市，而不得;隐陵薮，而不得;将隐于诗画，而诗画已散落人间，又不得收拾姓字矣。”