邹德忠先生是当代书坛有独特建树的著名书法家之一。他曾长期担任中国书法家协会组联部主任、中国书法家协会理事和中国书法家协会中央国家机关分会常务副主席兼秘书长等职务。
每个书法家的成长之路各不相同。1938年出生于山东烟台、8岁随同父母定居北京的邹德忠自上世纪50年代起开始自觉地学习书法艺术，遇到问题除了向书本请教，还利用在北京居住这个得天独厚的条件，经常跑到故宫或琉璃厂的文物店，细心体会那里陈列的书法作品中有意味的点画和别致的结体。京城一些老字号的匾额自然也是他经常揣摩学习的对象。漫长的自学之路养成了他慎思独行的良好习惯，而且每走一步都稳重坚实。长达数十年的学书之路，他牢牢把握点画的铸造和形体的结构，再后来也苦心于章法和墨法神采的经营与把握，力求既深研一家一法，又广涉博取融合，最终形成自己“用心灵、用情感、用热血浇灌的精神图腾”的卓而不群的邹家体式。
邹德忠书《石压岩悬》联
邹德忠长期追求浑金璞玉、黄钟大吕、殿堂廊庙、磅礴如虹的书法风格，创作路子很宽，他的篆书、隶书、楷书和行草书诸体书法较为常见且都能以自己的个性语言来表达，而隶书成就最高。他的隶书“神基汉碑，气摄简牍，意汇北朝，趣兼行草，韵综篆籀”(叶培贵语)。欧阳中石先生更是赞邹德忠隶书“自成机杼，别出心裁”。
邹德忠书《海到山登》联
邹德忠习隶最早从《孔宙》入手，后来又对《礼器》《乙瑛》《华山庙》等书法碑帖多有取法吸收化用，其笔墨、点画、结体、章法皆面貌鲜明，见功见性。在用笔上，他一方面以篆法入隶，“欲左先右，欲上先下，逆入平出，藏头护尾”，强调中锋，保持含蓄，增加凝重之感，同时又吸取了简牍隶书的放达与率意，书写更为轻松，笔画更为丰富，笔致更为灵活，神采更为生动。在造型变化上，他融合了篆隶与魏碑的结体，其隶书没有脱离东汉成熟隶书的基本面貌。他的“改造”既小心翼翼又大胆落墨，在一部分偏旁部首上他加入了篆书的写法，这一方面增强了隶书的古意，另一方面也使横向波磔的隶书多了一些盘旋屈折，富有变化之美。近年来其所作隶书更加老辣豪迈，线质的丰腴与细劲对比愈为强烈，点画宏阔、草情篆意激荡融合，用笔明快，收放有致，愈加大气自然。这暗合了邹德忠外朴内敏、外儒内道的一面。
邹德忠书《长养静读》联
邹德忠先生的隶书表现了一种雄建、博大、跌宕的气象和憨直、质朴、敦厚、诚恳的性格。他笔下隶书的“动”已经超越了传统隶书的“静”，综究其源是他数十年孜孜以求“对传统隶书进行全面意义的继承，又具有时代自觉的艺术创新”(陈方既语)使然。当今是一个讲求创新的时代，然而光有强烈的创新愿望无济于事。邹德忠将自己的创新追求牢牢建立在对传统的深识、博取、精求之上，甚至于有一种苦行僧般的执着。而其学书思想远远超越于唯汉隶独尊的偏颇，自觉而大胆地打破碑石隶书与简帛隶书的界限，既据碑石体势，又取简帛笔意，不仅以传统眼光审视汉隶，而且也使帖学风神汩汩脉动。
邹德忠书刘禹锡《秋词》
超拔的学术思想和身体力行的体悟锤炼，最终铸就了邹德忠“博涉兼优，戛戛独造”的邹氏“品牌”的隶书，同时也滋润涵养了他篆书、楷书、行书等书体的独家面貌。除了笔沉墨实、朴茂俊美的篆书和宗鲁公与汉碑而独成格调的楷书外，他的行草书作品愈能充分展示其充溢的才情和潇洒的文人气质。观其行草书作品，可知师法“二王”一脉，点画精到，骨肉停匀，出规入矩，挥运自如，重师承讲法度，但又不妨碍其情感的流露，几可达到性道一体、心理一体，即与道理相通、与心性相通的微妙境界。行草书想师古出新，其实也有难度。但在邹德忠笔下似乎得来全不费功夫。他的行草书矫健恣肆，其用笔或急或缓、或中或侧、或露或藏、或放或收，自然合道;结体或正或欹、或大或小，随形布势，因势利导，宛若天成。作品给人的整体印象是，笔意生发，墨色淋漓，英气十足，张力四射，清新灿烂之中动静互见，功性两具。