元代书家多以“二王”入手，行、楷、草书兼长。鲜于枢(1246—1302)是元代十分出众的书法家，字伯机，号困学民、直寄老人、虎林隐吏等，祖籍渔阳(今天津蓟县)，生于汴梁(今河南开封)。鲜于枢为箕子后裔，故其自称箕子之裔。其官职不高，常赋闲家中，这才得以充分发挥其艺术才华。除书法创作外，鲜于枢也是一位文学家，精通音律，特别是散曲的创作，以《八声甘州·江天暮雪》一套最为出名。鲜于枢在书法上成就卓著，最擅长行草书。赵孟頫曾言：“余与伯机同学草书，伯机过彼远甚，极力追之而不能及。”吴宽云：“鲜于困学书名，在当时与赵吴兴、邓巴西各雄长一方。”足可见其书写之精湛。其子鲜于去矜，其孙鲜于端，皆能传其家学。
鲜于枢本幅草书《唐人水帘洞诗》凡七行，每行字数不一，共60字。纸本墨笔，纵38.2厘米，横27.5厘米，现藏于台北故宫博物院。本幅作品的释文为：“乱泉飞下翠屏中，似共真珠巧缀同。一片长垂今与古，半天遥听水兼风。虽无舒卷随人意，自有潺湲济物功。每向暑天来往见，拟将仙子隔房栊。鲜于枢书。”
鲜于枢《唐人水帘洞诗》，台北故宫博物院藏
鲜于枢的书法墨迹，特别是行草书，多学唐人，再上溯至东晋“二王”，因而其书法所学脉络清晰，这在本幅字帖中也能晓见。这件《唐人水帘洞诗》的用笔特点与颜真卿《祭侄文稿》《争座位帖》等书法在用笔上有相契合之处，可见其所学渊源。整体而言，鲜于枢的草书书写前后呼应，在具有狂扫之势的同时也有严谨法度的一面，可谓既活泼又能保持聚敛的书法个性。鲜于枢的书写所用之笔多为有弹性的硬毫，因此书写的墨迹往往转折、停顿都十分自然，毫无拖沓之感。在运笔的笔势上，鲜于枢善用圆劲且回转之笔，多回腕，呈现在纸上则有多处使转、回旋的用笔痕迹。在本幅行草书的书写过程中，书家的用笔转折也十分多见，特别是一笔连贯的转折，常有一气呵成之感，如“乱泉”“真珠”“虽无”等字，用笔连贯，字与字之间的映带十分自如。鲜于枢在点画形态美感的表达上具有个人特点，其笔画多用点，且点的形状大小依字间关系而定。按照点的行笔特点，其有正、侧、挑之分。比如，一个字开头的点多用粗且侧锋的笔势，多用浓厚的墨笔，类似“乱”“飞”“虽”等字的表现较为具体。一般书家在用墨的处理上多以浓淡示之，笔尖随着蘸墨水量的变化而呈现出深浅之势。鲜于枢不但兼顾浓淡墨色，更是将粗细的处理与浓淡相结合，整幅字看起来更有灵活多变之状。特别是粗细的变化有兼以前后字间映带关系的处理，十分富有个性风格，如“舒卷”“来往”等字，则是行间点画中调节字间气氛的书写。尽管鲜于枢在行草书的书写中多用圆润的转笔和回腕的笔势，但是遇到硬挺的转折，在圆转之外亦能体会到其用笔劲道之处，如“屏”字的转折，能窥见其用笔凝重的一面。
鲜于枢生活的元代，书法在宋代经过重新洗礼后，元人书法有直接追溯晋唐书法之势，所以在书写承袭上，唐人的影响大于宋人。宋人书法追求个人法度，书法不拘泥于原有的路数而更求另辟蹊径，所以才有米芾、苏轼、黄庭坚等书法名家彰显个性、独树一帜。元代书法复古之风盛行，特别是以赵孟頫为首的书家有意抛开个性取法，转而追求更为高古的境界。鲜于枢与赵孟頫一样，取法甚高，字里行间透出晋唐法书的影响。但与赵孟頫行楷草书兼长不同的是，鲜于枢更为擅长行草书的创作，笔尖的游走有行云流水之势，与赵孟頫严谨一派之风稍有区别。鲜于枢用笔悬腕回锋，多用圆润之势的转笔，注重墨色浓淡以及映带关系的变化，这些与赵孟頫的书法也多有相似之处，由此也可以窥见元人书法的一般面貌。