马轼作 绢本设色，纵178.6厘米，横112.1厘米,现藏于台北故宫博物院
马轼，字敬瞻，嘉定人，生卒年不详，明宣德年间与戴进、谢庭循皆以擅画名于京师。他曾对天文深有研究，精于占候，英宗正统十四年(1449)为钦天监刻漏博士。后在智仁殿专门从事绘画，成为一个专职的宫廷画家。他与当时另一位宫廷画家夏芷经常合作，被誉为“院体中第一手”。在明代以来的各种文献中，可以找到很多对马轼的评论。明代朱谋垔《画史会要》言其“精于绘事，与钱塘戴文进同驰名于京师。时有李在、谢庭循辈，亦能画，然其笔法潇洒则不逮轼”。徐沁《明画录》说他“画宗郭熙，高古有法，与戴进并重京师。其山水精妙，非谢环、李在辈所及”。他的传世画作有《春坞村居图》，以及与李在、夏芷合作的《归去来兮图》。
马轼的山水画初擅细腻精致画风，后取郭熙之法又能自抒胸臆，善作大幅。此幅《春坞村居图》布景由近及远，造境幽邃清旷，为观者提供了“游目骋怀”的山中村居意象。近景是山间村落，数间茅舍隐于杂树间，四周草木葱郁;屋内屋外，人物活动清晰可辨。画幅上方的主峰奇崛而不觉突兀，山石峭壁直上，山腰间弥漫着一层薄雾，延伸至远处隐现的峰峦，整片大山崇高而深幽。此画将村居环境与人物活动自然地融入山水之中，营造出宁静、清幽、恬淡的意境。
此画用笔劲爽含蓄、灵活秀润，无雕琢刻画与粗莽恣肆之弊。山水景物皆以劲挺利落的细笔勾出。山石以小斧劈皴勾写，灵动多变，棱角分明。在渲染上，画家着重笔墨的浓淡干湿变化，色彩只起到辅助作用，使颜色不妨碍氤氲的墨气、不掩盖爽利的用笔。