(二)承接
如前所述，篆书主要是线的安排和分布。线有长短，因此很多时候势必存在承接的问题。这与个人习惯以及追求风格相关。个人习惯主要涉及到笔顺问题，风格方面主要是方圆问题。比如说写“
”部，处理其外框可以有三种不同的方法：写成“
”或“
”，形成大包围，这两者可能是方中见圆或圆中见方;也可以处理成“
”，可能出现圆笔;或者写成“
”，则容易出现方笔。
邓石如两个不同时期的“人”字可以看出他不同的承接习惯。第一个“人”字方圆相融，先写“
”再写“
”;第二个“人”字节奏更加强烈，先写“
”后写“
”短笔，而后是“
”，分三次完成，所以见方。由此可见，即使是同一个书家，在不同时期也会有一些调整。“名”字和第二个“人”字出自同一件作品《白氏草堂记》，此时邓石如的功力已经炉火纯青、方圆相融，多见接笔，从而可以凸显方正峻拔的效果。
人
人
名
“身”“万”二字的接笔“
”处出现了粗细变化，区别于“二李”的“铁线”模式，有了血肉灵动的迹象。“石”“老”二字中的接笔有意出现一个角度，但不觉突兀。“乃”“父”二字的衔接非常明显，这是邓石如区别于很多书家的手法，正是因为具备了书写性，有停有止，有快有慢，节奏感十分明显。
身
万
石
老
乃
父
“洞”和“古”字中有方角出现，“洞”字右侧转折处理不自然，“古”字通过方笔强化了峻整的气势，可见大家也难免有失笔。“古”字“口”部正是按照三笔“
”来完成的，衔接处凸显笔触效果，极其精彩。
洞
古
“己”“气”二字中有多处承接之处，各见变化，功力之深令人赞叹。但不管如何变化，书写性始终放在首位。
己
气
“月”“涧”二字的“月”部乃是相同的笔法，这在“二李”篆书中是见不到的，行将收笔之时重新起笔，使得笔画婀娜多姿，字形化简为繁，格外生动。这和起笔强化回环动作是同样的道理，可见邓石如在篆书笔法方面的创造性。
月
涧