关思 作 绢本设色，纵150厘米，横59.5厘米，现藏于台北故宫博物院
关思，字何思(一作九思)，号虚白，乌程(今浙江吴兴)人，生卒年不详。善画山水，明万历(1573-1619)年间与宋旭齐名。他的画远宗关仝、荆浩，又仿唐宋诸家笔意，拟王蒙、倪瓒更妙，苍秀奇崛，极富变化，骨法气韵有出尘之趣。他早期的山水画构图布景繁密，峰峦叠嶂，水口交错，蹊径纵横，极其重视墨色和线条的变化。到了晚期，风格发生较大变化，作品趋于简笔粗疏，山石以单笔勾勒，略加皴擦，人物高古飘逸，树木房舍雅致朴实，清新自然，另具一番风貌。
局部一
明代画坛山水画可谓鼎盛之时，仅《明画录》中记载的山水画家就达400多人，风行一时，影响深远。明中叶，以沈周、文徵明为代表的“吴门画派”取代“浙派”成为画坛主流。关思是吴派一员。他的山水画秉承吴派传统风格，气韵生动，笔墨传神，赋予山水可行、可望、可游、可居之境界。画中多描绘亭台楼阁等景物，烘托画面;亦绘小桥流水人家，寄托情思。这些也形成了他的山水画的主要特色。传世作品有《松溪渔笛图》《秋林隐泉图》《深山幽居图》《放鹤图》等。
局部二
据关思现存画迹的款识，他的画最早成于万历庚子年(1600)，最晚成于崇祯庚午年(1630)。此幅《秋林隐泉图》款识“庚子仲春日”，是他现存最早期作品之一。全画布置严整有序，高山巍巍，长松青青，涧有溪流，泉石幽深，冈峦平缓，茅屋隐现。画面中的景物层层推进，高远而开阔。在表现手法上，此图参用王蒙笔意，峰峦多用干笔作披麻皴杂雨点皴，笔力古健，笔法细腻，气韵丰盈，有苍秀清新之感。从全图旺盛的笔力与圆成的技巧来看，此画已是作者盛年之作。