3.上下结构
上下结构的字形在视觉观感上是“
”，不同于左右结构的“
”，格外注重整个字形的重心平稳。其所遵循的一般原则是上宽下窄、上大下小，但在具体处理上，按照笔画的多少和走势生成不同变化，虽有泰山压顶之势，但终能见四两拨千斤之功效。
“虚”“震”“忘”三字上下基本等宽，但字形中间有笔画自然伸缩，显得跌宕多姿。如“虚”字中“丘”部的四笔竖画处理各见不同，但这四笔竖画又不是绝对垂直的，始终不离自然之美。“震”字的“雨字头”是绝对对称的，“辰”部是相对对称的，其中的“
”两笔略朝外开张，使得疏密有致，也保持了字形的平衡。“忘”字中“亡”部与“心”部大致等宽，而“心”部中“
”线打破平正，凸显疏密关系。
“勇”字较特殊，字形瘦长，体式高纵，大致等宽，“甬”部的“
”和“力”部中的“
”笔画朝不同方向使力，出现“
”的运动轨迹，保持了均衡，静中见动，产生特殊的美感和韵味。
“思”字上窄下宽，严格来说是上下窄而中段部分略宽，字形显得跌宕多姿。在邓石如的手中，篆书处理常常具备一定的规律，但总是会有一些特例。也就是说，个人可以建立起一定的规矩法度，但从来不为法度所限制，视需要而能够打破这种规矩，依照字势的要求来进行，从而产生情理之中、意料之外的变化。
如前所述，上宽下窄的字例较多，如“吾”“背”“臂”“勶”“整”“叶”“尊”等字，但各臻其妙。如“吾”字自然而然，“口”部太大则不免显得突兀，恰到好处。“背”“臂”二字下方皆为“月”部，一圆一方，随笔势自然挥运。“勶”字“力”部中“
”与“整”字末笔“
”，都起到了力托千斤的作用。如果没有这些细微的动作，就无法稳住整个字形。“叶”字上密下疏，参差错落，“尊”字上大下小，“
”笔画如同千斤顶，托住字形上部分的分量，而字形下方的留空使得气息流通。
4.包围结构
从严格意义上来说，篆书不同于楷书，没有真正意义上的包围或半包围结构，但因为出于区分字形美观和重心平衡的需要，出现类似包围的体式，为了更好地把握这种体式结构而称之为包围结构。
今列举数字以观，如“昏”“孝”“椀”“贷”“嘉”等字，将字形中的笔画延长而成包围之势，或是某些偏旁部首居于一隅而成包围之态。“昏”字中的“
”笔画处理成为点睛之笔，有效地保持了体式的均衡。“孝”“椀”“贷”三字两侧各有下垂的长笔画，将原来是下半部分的部首缩小，安放其间，同样也是使字形妥帖稳重之功效。“嘉”字较特殊，“加”部中“
”笔画有意延伸，使得字形上下团成一气，分量保持均衡，凸显匠心。
