6.变化
(1)对称之变
对称是汉字一个极其重要的特征。汉字一直保留着比较原始的方块字状态。正因为在字形上保持方块的体形和结构上的平衡，每个字像一个建筑物一样，有平衡、对称、和谐的特征，有较高的审美价值。从书法的角度讲，不但要求同字进行变化，如果一个字形是对称的，也要进行必要的变化。
对称分为绝对对称和相对对称，即完全对称和不完全对称两类。
处理绝对对称的字，可以通过线的方向、长短、粗细不同来进行变化，其中包括针对汉字书写的习惯性方向进行有意识的调整而产生变化。可以细分为两种，一种是字形中的“线”都是相连的，如“高”“京”“癸”“一”等字，主要是通过行笔和使转方向不同以及线质的粗细来形成变化。一种是存在部件，即主笔之外需要重新书写的部分，如“子”“夹”“要”“者”“英”“奉”“善”“羹”八字，旨在通过一些部件来形成变化。“子”字部有高低之别，“夹”字“
”部交叉的角度有所不同，使得字形略有欹侧，“者”字因线本身的连断而形成变化，“英”字“
”部高低、大小略见差异，“善”字两“言”部粗细不同，“奉”字“
”部方圆不同，“羹”字两侧“
”行笔长短粗细不同，这都是一些细微的变化。对称是一种美，不对称也是一种美，各有不同的美，对称中有不对称，才是其变化的宗旨所在。
相对对称的字的主要部分是对称的，若干处的笔画是不对称的，总体看起来有不对称的效果，如“齿”“承”“飞”“寒”等字，这些字形的特征本身符合对称中有不对称的特点，所以可依据字形加以发挥，实现自然变化的目的。
(2)同旁之变
《弟子职》中同偏旁的字例很多，因为是邓石如的精品力作，具有代表性和说服力。
“竖心旁”。如“怍”“恪”“恃”“懈”四字，纵向主笔画都较长，弧度略见不同，“恪”字尤为垂直。其次是“
”部笔画粗细方圆不同，“懈”字区别较大，“
”为圆弧形，其余三字略见方折。再次是“
”部的倾斜角度不同，“怍”字角度最小、弯曲程度最大。最后是“
”的对称性，对称最明显的是“恃”字。这些差别毫厘细微，在书写时的变化处理已经是下意识的，说明变化意识已经融入到邓氏骨子里。
“单(双)人旁”。如“后”“彼”“复”“退”四字，“
”仅有两笔线，通过长短、轻重来变化，考虑到右侧偏旁。“退”字最长，“后”字其次，“彼”字最粗重、弧度最明显，“复”字起收皆为圆笔，特征最明显。
“三点水”。如“酒”“沃”“温”“游”四字，“游”字笔画最粗壮，“酒”字最细小，与右侧偏旁相匹配。“沃”和“温”二字“三点水”收笔略有不同。
“言字旁”。如“诵”“让”“请”“谓”四字，“诵”字“言”部最粗大，“谓”字最方整峻拔，“让”字最紧凑，“请”字略有歪斜，偏中求正。
“走之底”。如“道”“适”“近”“还”“遂”“进”六字，“道”字形左右平齐，“走之底”显得极为平正，“适”字“
”收笔有一定的斜向角度，“近”字“走之底”“
”第三笔下垂较长，“还”字首笔最粗壮，极其醒目，“遂”字粗细有变，“
”中“”带有弧度，“进”字“
”三竖画笔画挺拔，神气四溢。