(3)同字之变
同字变化见证了书家的功力和才情。众所周知，王羲之《兰亭序》中21个“之”字的不同变化正是其出彩之处。相比行草书来说，篆书变化更难。
同字之变可分为两类来看：一是不同时期的同字，可以看出邓石如篆书风格的发展变化不断走向成熟，二是同一作品中的同字变化，以《处世论》和《弟子职》二作品为例，可以看出邓氏的才情和功力。
先看不同时期的同字。主要例字选自《处世论》，相比较的例字选自其他作品，以期看出一些变化规律。
笔画变粗是一个明显特征。此外，在行笔方向和字形结构上也有很大的调整。
两个“之”字，前一个因为笔画细，三笔竖向线条差不多，而后一个“之”字则多了圆融的特征，且起笔有不同变化，横画也略带弧度，饱满劲健，富有张力。
两个“气”字，前一个起笔尖利，但不影响整体格调，以圆转为主，尤其是“
”处笔画一气呵成，后一个“气”字起笔藏锋，“
”见方，中间已有承接之笔。
两个“灵”字变化最大，前一个“灵”字末横画极短，“
”伸出，造成字形振荡不稳，而后一个“灵”字末横画加长，感觉字形重心平稳。这就是成熟期相对于初创期的调整，明显更佳。
两个“必”字一松一紧，后字更加紧凑，一方一纵，韵味大变。
两个“此”字，前一字错落有致，后一字将“
”笔画移至“止”部之下，变成纵长结构，表明后期创作更加随心所欲。
两个“所”字，区别在于最后一笔的起笔方向，字势和趣味立见差异。
两个“到”字，除了笔画的粗细之外，后一字中“
”略见方折，无大的变化，这表明书家一生有自始至终所保留的习惯。