三、章法
如果说笔画是单个字形构成的最小单位，那么每个字形又是整个章法的构成单位。所谓的章法，就是一件作品全部内容的总体安排必须是一个有机的严密序列。所谓有机是指字与字之间的关联，如果彼此之间毫无生气，则作品必然死板;所谓序列就是其中某字处于哪一个位置最终是确定的，甚至是唯一的。为什么这样说?真正的章法是天成的——妙手偶得——第一行的最后一字不可移至第二行成为第一字。章法非常重要，即使笔法、字法过关，如果没有章法，作品仍然是失败的。作品不管字数多少，总是以一件作品为单位，成为一个完美的整体。当然，这其中还必然涉及到同字、同旁的各种巧妙变化，既要做到巧妙变化，又要做到不失自然，不为变而变。
(一)幅式
邓石如平生的篆书作品横幅极少，仅一二件而已，多见竖幅、对联、中堂和册页等。册页多见真行篆隶四体并列这一形式。竖幅、中堂属于单面形式，对联和册页、四条屏乃至多条屏属于组合形式，难度更大，学书者可以由易及难，从竖幅到中堂，从对联到条屏，不断尝试。
中堂以竖幅为基础。一般情况下，条幅是中堂的一半，款识与中堂基本一样，只是气势比中堂更为奔放、更为修长。条幅和中堂都是用来悬挂的，是普遍受到喜爱的书法作品幅式之一。
横幅又称作横披，特别长的作品叫手卷，在时下尤为流行。因为横大大长于纵，章法气势与竖幅的章法气势有很大的不同。由于横幅纵行气短，有时一行甚至仅一个字，换行频率高，前后距离长，最难的是贯气，使全篇浑然一体。邓石如一生留下来目前能见的横幅作品屈指可数。
对联普遍适用于书法是在明代晚期，清代盛行，逐渐发展到诸体皆能。邓石如篆书尤其适合写对联。但是要注意，既要分别考虑上下联各自的效果，也要考虑二者结合的整体效果。
册页既要考虑单面效果，更要兼顾整体上的呼应变化，是章法安排难度较大的一种幅式。
中堂是指以整张宣纸来书写的作品。通常情况下，整张宣纸的尺寸有三尺、四尺、六尺等，长宽比例是2：1，以竖式为准。中堂的出现远晚于手卷，手卷是文人手上的把玩物，中堂则是用来悬挂的，然形式比较程式化，要注意在章法上有所突破，突出新颖性。
条屏亦称屏条、通屏，就是将四件甚至六件连成一体，称之为四条屏、六条屏等。条屏可合可拆，合起来一起悬挂体现出一个大主题，拆开来时则可以单独悬挂。由于这一特性，既可以在最后一条落款，也可以每屏都落款。
章法是一种格式，格式跟着幅式走，先熟悉各种幅式，慢慢积累，最终厚积薄发。
